摘要：冯宪光在《艺术毕竟是一面映照人生的镜子》(《文艺报》90年6月30日)一文中指出:在布拉格举行的第一届立体主义画派画展期间,毕加索的作品引起了各方面的关注。卡夫卡和他的朋友雅努赫一道观看了画展。雅努赫说:毕加索“是一个故意的歪曲者”。他认为,毕加索的绘画是对社会生活的背离和歪曲,艺术家的创新之处就在于不是真切地反映生活而是用个人的意愿去扭曲生活。卡夫卡听到朋友的议论后说:“我不这样认为,他只是记下了尚未进入我们意识范畴的变形。

摘要：在1980年就读于哈佛大学之前，巫鸿已经在中国接受了17年的学术训练，即便如此，那些针对其“文献功底”的指责并不全然公平。这位幸运的海外美术史家的每一本新书都以最快的速度译介成为中文，

摘要：四处游弋的白衣飘飘的诗人,表情严肃的平民哲人和居无定所的画家村落构成了书本中浅显描述上世纪80年代文人们整体精神价值的固态范本。而作为那个时代模糊的亲历者,我感同身受的却是每日在上学途中与小伙伙伴们玩的简单的自创游戏和坐在黑白电视机旁等待《花仙子》等日本动画片上演时的欣喜心情,以及父母终日忙碌于工作和我与姐姐的衣食住行间的日常琐事。

摘要：秦嗣德是当代中国画坛一位以现实主义手法表现当下众生百态见长的优秀中青年水墨人物画家。他怀抱一颗悲天悯人的慈悲心,以当代人视角,悉心洞察当下身边所发生的一切变化,并以质朴清新的水墨语言形式把它们艺术地表现出来,于是,他给读者呈现出了老人系列、乡土系列、青春系列、和《惠安女》组画等水墨人物作品。这些具有当代视觉审美趣味的水墨人物作品,有生活,有思想,有情感,有温度,有感染力,令人耳目一新,带给读者审美愉悦的同时,也带给我们诸多深层次的思考和启示。

摘要：镜子只是一种普通的生活用品，然而从它诞生的那天起似乎就有着种种神奇的力量。从古至今，镜子总被赋予超自然的能力，童话《白雪公主》中女巫的镜子是可以回答任何问题的“超级电脑”，电影《鬼镜》中镜子是勾人魂魄的杀手，在中国的风水学中镜子是可以震慑妖孽、抵挡邪气的法宝。作为日用品，镜子在人们心中却也具有着不可思议的力量。在视觉设计中、现实生活中镜子所具有的不可思议的力量同样被设计者巧妙地运用，在视觉传达中制造真实的“魔幻”。

摘要：毛国聪在长篇小说《镜子背后的女人》的后记中,这样诚实地写道:"我从一开始就决定写现实题材的小说。作家与现实无法完全割裂,但文艺创作必须与现实保持适当的距离,这个距离不是物理距离,而是艺术距离,一道由逻辑、修辞、意象、隐喻和创新、发现编织的篱笆。我不想用文字简单地复制生活,我只想努力用我自己的方式去重构现实。"

摘要：林远把脑袋塞到水龙头下面，冲洗完，直起身擦头发，有一瞬间，他在镜子里看到了两个字：杀人。仔细看，是徐坤新买的衣物除菌液。瓶身上写着“2．5L＋1．5L”，下面是广告词：深入杀灭细菌。

摘要：本文描绘了摄影技术的产生与发展对当代工艺美术尤其是平面美术所带来的冲击,以及这类冲击所形成的对于平面美术未来的思考方向,并试图通过一些艺术巨匠的理解来把握当下的摄影技术的合理运用。

摘要：一、教材分析《镜子改变了什么》这一节,是在学习了轴对称图形和轴对称的性质之后,要求学生通过赏析观察、探索思考,自己探索物体的镜面对称的规律,对学生的动手操作、探索归纳能力要求比较高。纵观第七章的教材安排,从生活中的轴对称现象入手,研究了简单轴对称图形的特点,归纳出图形轴对称的性质,然后通过《镜子改变了什么》这一节将二维的轴对称扩充到三维的镜面对称,加深学生的理解,发展学生的空间观念。