摘要：《我本是高山》凸显了张桂梅对山村女孩们所进行的“我本是高山”的人本性启蒙,体现了创作者对这一时代楷模的新诠释,对传统教育理念给予了新的阐释。影片遵循戏剧式叙事逻辑,但最终的追求并不是单个段落戏剧性叙事的结局,而是情绪营造和情感力量,凸显信仰的力量,并与观众达成共情。创作者亦熟练地调动声、光、画等视听表现,展现了人物的心灵视像,体现了人本性启蒙和情绪营造。影片在主题的深度表达、人物精神的刻画以及叙事风格的统一性等方面,还存在优化的空间。

摘要：电影作为一种融合了光、影和声音的独特艺术形式,镜头语言是其表达思想与传达信息的主要手段和途径。动物电影中,动物作为主体形象在缺失主观语言功能的情况下,更加依赖于镜头语言进行影片信息和主体的传达。在动物电影《一条狗的回家路》中,镜头语言在影片的叙事节奏把控、主要形象塑造、情感表达和影像风格构建等方面发挥了重要作用,并且在主题呈现方面,该影片较之以往动物电影有所拓展和升华。

摘要：近年来,印度宝莱坞电影以现实主义的叙事特色和细腻的情感刻画获得了我国电影观众的广泛认可,其善于从人性与情感的层面切入对社会现实问题的呈现和表达。2018年在我国上映的影片《小萝莉的猴神大叔》即此类艺术表现手法的典型代表。影片《小萝莉的猴神大叔》中设置了鲜明的宗教与政治冲突背景,却从情感的微观层面切入,最终将影片主题升华,引发观众思考。本文将从叙事背景、主题柔化与镜语表达等方面对该影片进行解读。

摘要：张艺谋导演以个性鲜明的电影作品存在于广大观众的认知之中。其善于对色彩影像画面进行独特敏锐的构造,巧妙营造出诗中有画,画中有诗的诗画意境,并通过电影独特的镜头语言和叙事策略抒写胸臆,将对其个人现实世界的认知进行艺术化处理后加以呈现,传达给观众强烈的抒情言志意味。本文将从电影镜语的表达、叙事策略的运用和表意美学中的表意元素等方面对张艺谋电影的诗意塑造进行分析和探讨。