摘要：拜占庭风格镶嵌画作为古代西方优秀的艺术作品,至今依然保持着经久不衰的艺术魅力。本文从现代招贴设计的角度,结合拜占庭风格镶嵌画艺术形成的历史背景和特有的艺术表现形式,从传统解析绘画的模式中跳脱出来,分别从政教合一的色彩情感性、独特的画面构成、材质的肌理效果等几个方面,来论证其独特的视觉艺术特征,使人们对拜占庭风格镶嵌画的认识更为透析。

摘要：肖洛霍夫的《静静的顿河》和阿·托尔斯泰的《苦难的历程》在前期苏联文学中占有突出的位置,它们都属于历史纪事体小说,并且是这类小说的姣姣者。可是这两部巨著在叙事结构上却有明显的差别,如果说在这里阿·托尔斯泰是“以极大的努力将小说许多方面的传统叙事移置到史诗的轨道”,那么肖洛霍夫则更显出其文体综合的才能,在他的作品中,既有荷马史诗《伊里昂纪》和俄国英雄史诗《伊戈尔远征记》所特有的那种历史“文献精神”(普希金语),又有司各特历史小说所开创的那种将“整体事件文学化”的风格;

摘要：拜占庭的绘画艺术在中世纪欧洲艺术中有很高的地位。文章从拜占庭镶嵌画的发展历史和风格出发,分析《查士丁尼与延臣》镶嵌画的创作背景及内容,从构图、颜色、材质等方面分析作品的艺术表现,从而思考并总结拜占庭艺术对现代艺术设计的参考意义,以及镶嵌画艺术表现形式的变化与展示方式。

摘要：选取公元5世纪至公元6世纪这个时间段,以中国南北朝时期的画像砖和西方的镶嵌画为例,运用图像学理论分析画像砖和镶嵌画的绘画表现,运用比较学的方法研究古埃及、古希腊艺术对于镶嵌画的影响,魏晋时期的文人风骨对于画像砖的影响,以及在此基础上发展出的各具特色的艺术样式。中国的画像砖始于战国晚期,发展至南北朝达到巅峰;西方镶嵌画最早出现在几千年前的美索不达米亚平原,苏美尔人被认为是镶嵌画艺术的始祖,到了拜占庭时期镶嵌画获得了前所未有的发展。这两种独特的艺术表现形式都反映了那个时代的发展特点,凝结了艺术家的理想追求与创作精神。

摘要：非洲与拜占庭主题展2023.11.19-2024.3.3|纽约大都会艺术博物馆历史上非洲国家与拜占庭帝国之间的交流曾对地中海世界产生持久的影响,然而欧洲艺术史长期以来一直强调拜占庭帝国(约330-1453年)的辉煌成就,却较少提到北非、埃及、努比亚、埃塞俄比亚和其他非洲王国的艺术贡献。本次展览将汇集绘画、雕塑、宗教手稿、镶嵌画、陶器、金属器等各类展品,包括未曾或极少公开展出的艺术品,聚焦欧洲中世纪对应的非洲艺术发展时期。

摘要：概述及技法简介镶嵌画,是指用很多规则的,不规则的,大小形状相类似的小型有色块料拼嵌于一定空间,用来装饰建筑物的内外墙面,天花和地面的艺术品.嵌画一词(Mosaico)源于希腊对掌管诗歌、艺术、科学等九女神的称谓.可见嵌画技法与高度的艺术表现有密切的联系.嵌画采用的单元材料,称为胶片或嵌块,多用无机物类,如原石、大理石、玻璃、陶、瓷、贝类、

摘要：　　罗马帝国分裂后,西罗马旋即灭亡,而东罗马即拜占廷帝国则从4世纪一直延续到15世纪.这个信奉基督教的帝国,地跨欧亚,即使西方文化的中心东移,又令东方文化的影响西渐.这一文化上的融合,推动拜占廷于旨在表现上帝世界的基督教艺术中,创立一种崭新的表现体系,从而促使西方艺术从精神到形式都发生了划时代的变化.……

摘要：　　在镶嵌画领域,古罗马和拜占廷的传统在意大利得到了远胜于他处的发扬光大,尤其在中世纪艺术真正形成自身独立体系的罗曼时期,即11至13世纪的二三百年中.　　镶嵌画在这一时期的兴旺,自然是以基督教势力达到登峰造极程度为前提,以经济、社会、技术等多种因素齐备为条件;但是,镶嵌画固有的品质与罗曼表现体系的契合,才是至关紧要的原因.……

摘要：　　进入20世纪,艺术的大潮又从客观渠道返回主观渠道,艺术家在表现自我上有了空前自由的选择权.于是,镶嵌画这一古老的品种重新受到关注,成为许多艺术追求个性抒发的手段.……