摘要：“长江万里”是中国山水画的重要母题,其中,波士顿美术博物馆藏王翚《长江万里图》是17世纪末的代表作。本文将在前人研究基础之上,在图像细节中辨析长江实景与王翚卷的关系,并借助史料重构画家的长江知识体系,进而在具体的历史情境中,理解作品创作的背景。

摘要：一读懂长江很难,写好长江更是难上加难!我最初阅读的不是有关长江的历史书籍、人文著作,也不是中国地理学家有关长江的地理资料,而是一幅画——张大千的《长江万里图》,它气势恢宏,纵横天地,艺术家的心魂飞上九天,在云端泼墨挥毫。我的目光扫描这史诗般的巨卷,被长江的大美深深地感动着,这是天地之大造化。

摘要：王克举历时4年创作的风景油画长卷《黄河》将“长卷”这一极具中国绘画特色的艺术创作形式,应用到了布面油画之上。本文首先试图寻找《黄河》长卷在中国美术史上的位置,阐释了《长江万里图》到《黄河万里图》的转变,分析了艺术家描绘黄河的动机。其次,本文从作品本体入手,从转场、透视、平面性、写生这四个方面对《黄河》这幅风景油画长卷进行了分析,试图阐释艺术家在创作时遇到的问题,以及他是如何通过成功解决这些问题而走向一条属于自己的、中西结合的艺术之路的。

摘要：要完成好一台戏的舞台美术设计,首先要求设计者与导演对剧本的主题思想解释一致,对剧本反映的生活看法一致,对剧本的风格、体裁理解一致。同时还必须解决用什么样的具体艺术形式来体现这相同的观点和意图。当然,任何事物都不可能达到绝对的统一,因此,要创造出一台完美的舞台艺术,舞台美术设计者必须把自己的创作纳入导演的总体构思,并在此前提下,发挥自己的相对独立性,即要解决好从属与相对独立的关系。

摘要：鲁迅先生把民间美术称之为"生产者的艺术"。在我国悠久的传统文化中,有特色的地区民间美术是残留原始图式最多的艺术形式,三峡地区的民间织锦"西兰卡普"即是其中之一。它根植民间大众,实用与审美合二为一,是人民喜闻乐见的织绣品之一。近些年来,许多文艺工作者、著名的画家深入长江三峡库区采风、

摘要：张大千是中国现代绘画史上成就巨大、影响巨大,同时又争议颇大的书画艺术家。坊间已有多种传记、研究著述行世。

摘要：引言在近现代的中国画大师中,张大千称得上具有突出贡献的大师,对艺术永不满足的追求致使他放弃舒适的生活环境,毅然决然地来到荒凉的敦煌,忍受了一般人难以想象的寂寞与艰苦,在敦煌三年里,把壁画各个时期的用色技法和中国水墨结合,形成了独具特色的泼彩泼墨写意山水,推进了中国画的发展,

摘要：1.平面部分(1)长江万里图线描部分,约130米,分数卷连接展示(2)长江万里图重彩部分,约80米,分数卷连接展示(3)抽象水墨,约30米,首画于1986年,1996年修改(4)大量速写、摄影、文字记录、摄像、创作过程中的传媒介绍资料,出版画册等文献资料2.装置方案活动(1)作品之一:展厅四周是“长江万里图”、抽象水墨长卷、速写、摄影等文献资料(2)作品之二:沙堆上面堆满了一次性白色饭盒。

摘要：五十载美院情深从1960年上海工艺美术学校开办,我就作为学生进工艺美校学习,留校任教到退休跨越50年。所以,工艺美校发展的过程我很清楚,对于学校的感情非常之深。我走上艺术这条路,在里面滚打,并取得一点成就,是离不开学校的。这50年对上海工艺美校的感情,我和一般人的感觉是不一样,因为很多人只是在学校学习了一段时间,或者一段时间在学校里工作。