摘要：长篇历史小说《冒顿王子》（代序）江晓天这是一部很有特色的历史小说，题材新颖，全书只三十多万字，篇幅不长，而内容却很充实。李兴叶同志是从事影视美学理论研究的，业余曾写过一些短篇小说，我拜读之后说过他很有灵气。看完《冒顿王子》，不禁联想起曾经说过的这句话...

摘要：一向以快速、高产著称的葛红兵,近几年似乎有些沉寂。无论创作上也好,还是理论上也好,都没有像之前那样频频有大部头的成果拿出来。其实,了解他的朋友都知道,他精心创建了一个叫作创意写作的新的学科。这可不是像当年他提出什么“文学史学”以及“身体写作”一类概念,更多只是一种理论主张和创作理念。这个叫作创意写作的东西是一个结构极其复杂的探索性学科,完全不是一拍脑门儿就可以弄出来的!它不仅是一种文学领域的理论与实践的体系,也是高等教育的一种理论与实践的体系。不仅需要建构一整套严格的理论架构,而且要在具体的实践上开创从本科到博士研究生的教育体制和招生、培养的全套操作系统。葛红兵、高尔雅、郭彩侠:《高校教育改革与“创意写作”学科建构》,《当代作家评论》2014年第5期。这么烧脑、烧钱、烧时间又烧精力的复杂事情,两三年内居然就被他完成了。而完全意想不到的是,突然之间,一部超长篇的历史小说巨著《大宋江山》(十卷本),就被他和他的团队创作完成,并由上海大学出版社隆重推出了。我认为这在一定程度上反映和体现了他的创意写作学科建设的新趋向与新收获。

摘要：关于《李自成》的结构,姚雪垠在《〈李自成〉创作余墨》一文中作了精采的说明,他说:“作家好比一个建筑工程师,要设计一座大的城市建造,他将先确定一条中轴线,然后各种建筑群围绕中轴线星罗棋布,疏密得体,而每一个建筑群中又自成一个完整的布局。……

摘要：在客观的历史情势和真实的历史人物的思想与性格的交互影响下，建构了康、雍两朝的政治、社会景观，成功地塑造了康熙、雍正两个真实的艺术形象。通过对真实的历史事件的具象化和完全虚构的事件和人物的交相融合，完成了对康、雍两朝历史的艺术再创造。

摘要：杨立哮同志的长篇历史小说《腥秋》终于完稿,并且行将付梓,我们感到高兴。他嘱我们作序,我们慷慨答应,乐意为之。(一) 关于历史小说的写作,历来争议不止。我们认为,它的主要成份有两个:一是历史,一是小说,是“小说”和“历史”的统一。在这里,“历史”是题材,“小说”是艺术,是历史题材的文学作品。

摘要：《伪满洲国》在迟子建的长篇小说创作序列中占有举足轻重的地位。在这部长篇巨著中,迟子建合理地运用中国古典世情小说叙事资源和西方现代小说叙事资源来重新激活或重构了中国古老的长篇历史小说叙事传统。作者在构思中用外在的编年纪事结构贯穿了内在的人物空间组合结构,从而实现了编年体与纪传体、时间型与空间型相结合的立体叙事形态。小说中有四个关键性或枢纽性的叙事线索人物,他们牵一发而动全身,各自维系着一大串千姿百态的大小人物群像。无论是原发性还是派生性的叙事枢纽人物,他们在文本中都是相对独立而自足的艺术生命体,在整个文本的块茎状人物群像结构中处于大体平等而相对自由的艺术地位。在众多人物命运的历史观照中,作者寄寓了强烈的反讽意识,这虽然与西方现代派文学的影响有关,但同时也体现出了作者有意传承中国明清四大奇书的反讽寓意传统的艺术诉求。

摘要：历史小说的创作不同于一般小说的创作。它必须尊重历史真实,艺术内容必须以历史内容为骨骼。这就要求作者具备丰富的历史知识,大量占有并深刻钻研史料,使历史小说的创作在主要史实方面有据可考,有迹可寻。但历史小说创作的难度却不仅在于此,也不仅在于史实与虚构的搭配问题(所谓“七实三虚”、“三实七虚”)。更在于将历史的真实转化为艺术真实。

摘要：历史小说,尤其是描写帝王行止的小说,容易让人联想到官闱秘闻,联想到“传奇”、“演义”之类,何况这部小说是以章回体面目出现,何况作品写的是雍正登基这个千古难解之谜。作者无疑给喜欢猎奇的读者增加了几分诱惑,给所谓沙龙里的阳春白雪一个不屑的借口,然而,当我撩开这道沉重的历史帏幕,呈现在眼前的。

摘要：文化溯源与历史重构──评杨书案三部长篇历史小说新作黄曼君在当今东西方两大文化体系的空前撞击和交汇中，西方文化在重评自身的传统时，将眼光投向东方，特别是中国的传统文化。而遍布世界的炎黄子孙又热心于以西方传统的和现代的两种不同时空的文化作为参照系，以更新...