摘要：我国古代舞蹈与服饰、与道具始终有着密切关系。古人擅长运用服饰道具来表演舞蹈,并展示身体动作技巧。"长袖善舞"之善妙,在于身体动作与长袖服饰的巧妙结合运用,以此表现一种轻柔的物态、质感和美感,以及凌空飞翔的形象。用非对立、非对抗的身体姿势及其谦恭低俯的姿态,来表现"失重"感。在舞弄、把玩、挥舞长袖时,以袖带身,将身带袖,进而在"罗衣从风,长袖交横"的形神表现中,使得形象意境得以升华。当舞蹈与长袖服饰贴合一体且始终不变的情况下,作为一种舞蹈,它的技艺怎么发展呢?考察"长袖善舞"的历史流变,或许能带给我们一些启发。

摘要：自"长袖善舞"以来,水袖的文化源远流长。就传统戏曲艺术在与现代文化相结合的同时,"水袖"本身作为一种道具,已经成为一门独立的表演艺术,形式多样。现在我们欣赏到的"古典水袖舞蹈"既是忠于传统的,却又是层出不穷的。当然,其最异于别种道具的特殊意义在于"水袖"甚是"人物"情感写意的延长,它以创造无数生动鲜明的舞蹈意象来展示着种种不同的心境和情感。可以说,这种"从戏曲中来、却更胜于它"的艺术更加丰满并激活了中国古典舞的意境幻想。

摘要：让以真实为生命的纪录片像盗火者一样宁缺毋滥,保持高贵;让长袖善舞的“真人秀”在广阔领域里更加多样化,娱乐之中凸显智慧。我们有理由相信,不同而扎实的起点,将会引导二者在新的文化高度相逢,那里呈现的,将是电视节目整体水平的新面貌。