摘要：黑与白是相对的两极，是相互依存的两面，也是某个过程的两个结果……对于传统钟表业来说，黑与白都不会经常出现在表身上，不过在现代设计的语汇里，黑与白却出现得越来越频繁，而且成为了一个代表前卫与先锋的重要元素。

摘要：陆培是在国内外有一定影响的广西籍作曲家,是中国现代作曲家中一颗闪亮的星宿。他的留学经历使他受到中西两种文化的影响,这就使他的审美与创作具有双重的气质与视角。本文将以他2011年为＂纪念辛亥革命100周年＂为管弦乐队而作的《号角与间奏曲：世纪之光》为例,在这部作品中陆培充分运用了许多现代作曲技法（如简约主义、多调性、音团音块等等）,但同时却有着鲜明的旋律性,

摘要：中国戏曲音乐种类繁多,其共性的存在和个性的差异显而易见,就戏曲音乐中的间奏而言,也显示出因地域文化差异所表现出的不同特征。山东胶东地区戏曲柳腔的间奏音乐,体现出过渡型间奏、补充型间奏、基本调贯穿型间奏和对比性间奏四种不同的功能作用和写法形态,对柳腔音乐形态的研究有参考裨益。

摘要：钢琴在中国流行音乐中的应用历史悠久,早在20世纪中叶,中国民族音乐和爵士音乐伴奏中,已经有钢琴的影子,但是,受各方面条件及因素的影响,钢琴在流行音乐中的应用,并没有得到有效普及,一直处于停歇状态。近年来,随着外来音乐的渗入,对音乐美的要求越来越高,钢琴在流行歌曲中的应用越来越广泛。本文针对钢琴在流行音乐中的地位,简要探讨了钢琴在流行歌曲前奏和间奏中的编配。

摘要：“间奏”就是指在乐句与乐句之间、段落与段落之间，甚至乐节之间的器乐部分。根据歌曲的需要，间奏可长、可短、可繁、可简。它给乐句的停顿、速度的转换、情绪的变化、前后的衔接以及表演的设计等方面提供了足够的空间,有利于音乐形象的刻画和意境的烘托及情绪的渲染。

摘要：几十年以前，特别是队列歌曲、群众歌曲，根本就没有前奏、间奏和尾奏那么一说，“歌曲”就是一张歌篇。谁要演唱，自己找人去编配。随着社会文化艺术水平的提高，音乐创作也越来越规范，作曲家再也不能当“甩手派”了。

摘要：黄自歌曲钢琴伴奏中的前奏、间奏与尾声与歌曲主体浑然一体,不仅增强了艺术感染力,而且也丰富了音乐形象。本文将对其伴奏中前奏、间奏与尾声的特点及用途进行研究与探讨。

摘要：《祖国,慈祥的母亲》是我国作曲家陆在易于1981年,与诗人张鸿西合作创作的一首艺术歌曲,是中国艺术歌曲的经典之作。1979年改革开放的号角吹响,文化大革命结束,全国的政治、经济、文化等领域慢慢复苏,全国各行各业都掀起了振兴祖国的爱国热潮,"拨乱反正""改革开放"等一系列的政治经济改革。

摘要：音乐是声音的艺术,通过演唱或演奏传达给听众,并在听众的情感、想象、审美等方面引起共鸣。如果你能演奏或演唱出好听的、优美的、具有歌唱性的声音,那你将带给听众无限想象的空间,当然也反映了你的审美、品位和修养。

摘要：在全国享有盛名的民间艺术中,被誉为“三花”的花鼓灯、花鼓戏、凤阳花鼓,是根植在群众中的三朵艺术奇葩。其中花鼓灯是流行在安徽淮河两岸的广场艺术,它包括舞蹈、音乐和戏剧三个部分。花鼓灯朴素、粗犷、热情、豪放,是广大人民所喜爱的舞蹈形式之一。花鼓灯音乐独具特色,深受群众欢迎。 花鼓灯音乐主要包括两个部分:一是花鼓灯锣鼓;二是花鼓灯歌。歌是在舞蹈跳完之后单独演唱。以前在民间演唱只有用锣鼓作为伴奏乐器,以前奏和间奏的形式出现。其歌词很大一部分属于民间艺人们的口头即兴创作,形式生动活泼,内容亲切热情、优美动听。它的旋律、节奏、调式都有特色;特别值得一读的是它的曲式结构,自成体系,独具一格。