摘要：中国戏剧家协会会员、陕西分会会员、著名秦腔丑角表演艺术家阎振俗同志因病于一九九○年元月十六日不幸逝世,终年七十二岁。中国共产党党员,中国戏剧家协会陕西分会会员、中国作家协会陕西分会会员,西安市五一剧团二级编剧郑宗义同志因病于一九九。年元月廿五日凌晨四时不幸逝世,终年五十四岁。

摘要：杂技节目里常有丑角的表演穿插其间,短暂的几分钟滑稽表演,苑若一束束浓缩了的喜剧小品,顿时激起观众欢快的情绪,同时又巧妙地赢得了变换场景的时间;戏曲晚会上,著名丑角演员即兴而发的"报幕词",或饶有风趣地介绍演员,或绘形绘声地渲染气氛,使观众未听曲而心先醉,风格各异的节目也因之织缀成锦.诸如此类的丑角表演,使演出大为增色.然而,看了陕西电视台播出的"蛇年春节戏曲联欢会"开场戏里丑角演出的"烘窑"(姑且如此称呼)后,却令人大倒胃口。

摘要：戏曲表演的上场与下场,是十分重要的.内行人常说:"会看戏的看上场,一看就知道他吃过几碗干饭".戏曲界的老前辈都十分注重上场,因为一个演员一上场,对观众来说,是第一印象.观众不仅对演员本人的台风、经验、功底作出初步评价;同时,对于角色的情绪、身份以及剧情的发展有个明晰的了解.这对于刺激观众欣赏兴趣,引导观众尽快"入戏"至关重要.否则,将会使观众因为拖延了认识演员、角色的时限和深度,思维进程受阻而影响艺术效果.下场也是一样,一个演员在场上唱念做打,已使观众溶入了浓烈的戏剧冲突和艺术境界之中.如果下场时稍有疏忽,或"跑戏"或"失情"或"收势"(塌架子),

摘要：在当今百艺纷争、竞丽斗妍的时代,戏曲舞台似乎有些冷落。然而秦腔青年丑角演员乔慷慨那新意迭出、充满生活情趣的场场演出,却总是招来阵阵掌声,赢得满堂喝彩。乔慷慨以深思好学,广撷博采,勇于求索、敢于创新而称誉三秦剧坛,成为我省目前最受观众欢迎的秦腔青年丑角演员之一。乔慷慨出生在周至县一个梨园之家,父亲是唱小旦的,姐姐在农村业余剧团演青衣。对艺术的耳濡目染,使乡音浓郁的秦腔之花在乔慷慨幼小的心田里起根发苗。

摘要：当前,一些基层剧团,存在着男女演员比例失调的倾向。一些剧团从有女小生、女须生之后,慢慢又出现了女花脸,就连扮演校尉、差役、武士的都由女性担任,戏曲舞台一时竟成了“娘子军连队”的天下,笔者颇为这种不正常的现象忧虑。戏剧是人生活动的艺术反映,这种反映愈真实愈有感染力。常言道“三唱不如一象”,说到底,男演男、女演女是再恰当不过的了,因为它首先符合“象”的标准,无疑能给观众以真实的感觉。秦腔舞台上刘毓中扮演的周仁瑞、肖若兰扮演的胡凤莲、阎振俗扮演的娄阿鼠、贠宗翰扮演的海瑞、郝彩凤扮演的祥林嫂等等,哪一个不是从外貌到气质与剧中人酷似?哪一个的言谈举止不正是出于该男(女)角色的自然流露?从剧团领导到演员个人,都无须回避男女生理上存在明显差异这个事实,应该从招生开始就有意识地按不同性别去物色各个行当的培养对象。