摘要：白先勇在小说《游园惊梦》中有意识地采用了叙事学方法及互文性思路。小说在外视角叙述中加入局部人物的内视角,并把两种叙述视角相互结合、穿插,进而通过内视角的回顾性叙事,自然转入意识流中的诗意表达。与此同时,中国文学的丰厚传统给予作品互文性以极大便利,并营造了“人在戏中,戏在戏中”等多方面的艺术效果。由此,又构成了梦醒时分的宽阔的阐释空间。

摘要：《红楼梦》作为中国古典小说史上的巅峰之作,不仅具有深刻的思想内蕴和永久的艺术魅力,更重要的是,它为后人留下了巨大的阐释空间。周汝昌先生曾说,红学是＂新国学＂[1]。基于《红楼梦》巨大的思想价值、艺术价值和文化价值,在新一轮基础教育课程改革中,许多学校都增设了关于《红楼梦》的选修课,诸如《红楼梦》选读、《红楼梦》研究、《红楼梦》名篇赏读、《红楼梦》与中国古代小说等，并将其作为“高中语文系列选修课程”之一。

摘要：红色经典是20世纪中国文学的一个重要构成,是张扬爱国主义、英雄主义、集体主义的教育诗;蕴涵着相当丰富的认知、教育、审美和娱乐、消遣价值,存在着相当广阔的阐释空间;红色经典的改编是建构,而不是解构,改编者的心态必须是郑重庄严的,可以有市场化的功利追求,但不能作为惟一目的,作为二度创作应该掌握好"度",红色经典改编的美学观念和艺术原则,应遵从"信、达、雅"的总的原则。

摘要：作为有史可考的唯一一个被写入正史的乞丐,武训的办学精神乃至人生境界已成为一种标杆。从武训逝世到1951年电影《武训传》被批判,没有任何人、任何政治团体、任何政权对武训及其精神有任何质疑,甚至从某种意义上讲,他在短短的半个世纪里已经开始被神化,成为积贫积弱时代教育救国理念、改良主义理想的化身,成为中华民族重要的精神财富之一。

摘要：文学阐释空间形成的基本途径是主体和主体差异的确认。以《暴风骤雨》和《山乡巨变》为代表的周立波的长篇小说从文本的意义空间、地域空间及文化空间拓展了文学的阐释空间。这种阐释空间的拓展从横向和纵向保证了阐释的动态化和历史延续性,保证了周立波小说艺术合力和张力的形成。

摘要：中国书法的未来是中国文化发展的缩影。当以科学与技术为内核的知识理性被冠以"现代性"而逐渐掌握社会生活,并且占据了社会话语中心权的时候,同时也就构成了我们文明危机的标识。那么,作为"中国文化核心的核心"(熊秉明语)的中国书法,如何在这"危机"的场景中,既保持其诗意性文化的内在品质,又不失时机地提升其现代性艺术性表征,以切入当代社会审美思潮的主流,已成为未来书法文化意义构建的一种最为现实的关切。笔者曾就现代文化状态下书法意义进行过思考,拙文刊发在《书法》2004年第9期上。在此,还想就几个相关问题再做一些剖析与梳理。因而,走出书法本体定位倒错的误区,追问其文化表质及精神内原,进而寻绎和阐释其现代性可能表达空间便是本文的基本理路。

摘要：1935年,海德格尔在《艺术作品的本源》的演讲中将艺术的本质认定为“存在者之真理的自行置入作品”(Heidegger 2001, 16),呈现了艺术作品敞开一个全新时空的能力。在诸多同代思想家之中,作为海德格尔思想在法国的继承者与显著反对者的布朗肖又以其独特的文学思考为这一主题增添了新的阐释可能。具体而言,艺术时空是怎样的时空?它以何种方式呈现又怎样被我们遭遇和体验?布朗肖在他贯穿一生的诸多文学写作中不断回应着这些问题——尽管以极其晦涩和隐蔽的方式,尽管他未明确地给出过答案,但却留下了一个独异的理解视域和阐释空间。本文将以布朗肖于1994年出版的一篇短小的叙事与自传——《我死亡的瞬间》为例,通过文学中“交织”“重叠”与“映射”的环节展示并发散布朗肖对艺术世界和时空的回应。

摘要：以往,对艺术本真性问题的讨论主要关注本真性和原本的对应关系。如果将本真性置于跨媒介语境下,聚焦于绘画到摄影理论的方向性转变,便可以有更加多维的阐释空间。从与原本、实在、媒介的不同关系上,本真性呈现出它的不同理论情境。在后现代主义视域下,本真性的追寻已从对真相的寻找翻转为主观性的表达。由此可见,本真总是相对于非本真而被制造的。不存在唯一的本真性,只有各式各样有关本真性的话语活动。在后真相时代,关于本真性的讨论并未过时,它依然能够作为一个理论棱镜,在与非本真性的对比中引导我们做出取舍。

摘要：我曾在2017年写过一篇文章,专门论述了老藤小说官场书写的"结构性困境"。作为老藤最有分量的作品,官场书写的内容特质,源于他丰富的经验积累,而此种题材所带来的"结构性困境",既是对老藤艺术创作的极大挑战,也是造就其小说艺术特色的独特利器,它打造了老藤小说将社会诸多层面的表现融为一体、将现实透视与理想情怀契于同篇的艺术特色,从而为此类小说的创作开拓了新的境界。①近几年,老藤迎来了创作的井喷期,不断推出精品力作,《刀兵过》《战国红》《上官之眼》《苍穹之眼》《黑画眉》《遣蛇》《北障》,这些作品无论是长篇小说还是短篇小说,都可以看出作家在表达上的创新和题材上的拓展,小说的叙事空间已不再局限于官场,而是延展到更为广阔的艺术世界。因此,老藤的小说在不断创新和发展中,以其丰富性和复杂性营造了更大的阐释空间,单一的官场书写视角已难以对其进行整体透视和系统观照。

摘要：判断一部作品的艺术价值大小，往往看其阐释空间的深浅宽窄；衡量一部电视剧的能量高低，评判的参与度、褒贬的尖锐度或许成为重要参数之一，正如电视剧《我的父亲母亲》的观剧接受。有的网友不太认同剧中家庭新观念化身的陈大志，因为那个小子大逆不道地拆散了自己的亲爹娘：而该剧三全其美的大结局，则让有些观众不爽-陈志既己在婚姻中隐忍了大半生，何必晚节不保；翠花为家庭搭进去近一生的心血，不该前功尽弃。总之，有些观众回声。