摘要：有文章说:“江青学毛泽东文艺思想确实领会最深,故有大的发现或创造”,她“发展了毛泽东文艺思想”,她的“样板戏原则”是“毛泽东文艺思想的重头构件”,“标志该思想的重大发展”,“江青与毛泽东文艺思想的命运”是“同一”的,“江青的‘阴谋文艺’正是使毛泽东文艺思想中的非科学内核昭白于天下的转化条件”,“将毛泽东文艺思想中蕴涵得颇深的反美学倾向兜底翻了”,因而一起“终结”。这样的观点竟然迷惑了一些同志,甚至得到了一些同志的赞许,不但将此文刊登在头条位置。

摘要：建国四十年来,我们的文艺有很大发展,但走的是一条不平坦的曲折的道路。党的十一届三中全会以后,思想理论战线进行了拨乱反正,我们纠正了文艺从属政治的提法,反对文艺图解政治路线,批判了“四人帮”把文艺作为他们复辟资本主义工具的阴谋文艺。

摘要：说起来真是令人难于置信,我们搞了大半辈子的戏剧艺术创作,大部分时间却是在作概念化和公式化的游戏。特别是文革时期,思想混乱造成了文艺理论的混乱,把艺术创作竟导入了“阴谋文艺”的怪诞误区。拨乱反正后,解放思想,更新观念。可是,由于历史积淀,观念的更新远比社会进步、经济恢复发展困难得多。作为观念形态的文化艺术,跟不上时代的发展和人民的需要。

摘要：毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》,从发表到现在已经过去48个春秋了。对这篇光辉的讲话,我们经常要学习,年年要纪念,大家体会最深、强调最多的,恐怕还是艺术之根的问题。毛泽东同志正是在艺术之花的一系列根本性的问题上,为我们开拓出一条通往艺术必然王国与自由王国的康庄大道。

摘要：论者对近四十年来海内外"文革"与"样板戏"的大量研究成果进行了较为全面的整理与辨析。现有的研究成果在研究视野上有所开拓、研究方法上有所更新、研究材料上有所发掘,这一切可以为更深入的开掘提供良好的前提。