摘要：因创作长篇小说《风雨桐江》在文革中被迫害致死的著名作家司马文森现在可以含笑九泉了.由他的女儿司马小加根据《风雨桐江》改编、吴子牛执导的《欢乐英雄》、《阴阳界》两部影片,在1988年的中国影坛放射出灿烂的光辉,以此告慰父辈的英灵,成为对司马文森同志最好的纪念.1月13日,在《文艺报》艺术部与本刊联合召开的座谈会上,谈到这一点时,中国作协副主席冯牧和中国作协党组书记唐达成的眼角都闪烁着晶莹的泪花.与会同志称赞这两部根据独特的小说拍摄的独特的影片取得了成功.

摘要：在新时期文学的大潮中,被当代文坛誉为“大墙文学”之父的从维熙,近几年的创作步履显得缓慢而艰难。1986年他发表了《鹿回头》系列中篇之一的《风泪眼》后,直至1988年秋才见到了这部系列之作的之二《阴阳界》。同1978年作家重返文坛创作发生“井喷”的时候相比,显然是迟缓了许多。究其原因,是作家创作的生活源泉枯竭,题材老化,“大墙文学》已走到了它的尽头了呢?还是从维熙被眼花瞭乱,瞬息万变的生活所困挠,跟不上时代的潮流呢?在考查了他的全部创作之后,得出的结论是:从维熙的“大墙文学”“枯竭”、“老化”倒未必,困挠倒是客观的。

摘要：川剧脸谱还有以书法文字作为造型手段的一类。这类脸谱是用各种字体的汉字,经过艺术的加工直接勾画在角色面部的显著位置,再配以其他的装饰图案,构成了鲜明的艺术特色。这类文字书法脸谱距现在已较远,多出在50年代以前的舞台上,由于后来受左的思潮的影响,认为这种确具特色的书法文字脸谱“太土”、“太老”、“太原始”、“太落后”,而把它当成糟粕加以淘汰;所以现在的舞台上已不多见了。正因为如此,搜集这类即将失传的脸谱就更为必要.

摘要：的确,你完全是凭藉自已刻苦砥砺的精神而不声不响地站起来的,尽管有段时间没人正眼瞧过你.“电影这东西挺磨练人的,短短的几年便把我从一个‘热血青年’磨练成一个冷峻老成之人.,,我清楚记得今年四月七日,在南京市文艺部门为你举办的表演艺术研讨会上,

摘要：1978至1988十年间,中国戏剧发生了一次质的变化。这就是幻觉式戏剧一统天下的局面被打破,戏剧艺术的假定性本质在理论和实践上进一步被人们所肯定。以表演为中心的戏剧逐渐向以导演为中心的戏剧转移。后一种样态的戏剧,推出了一大批令人耳目一新的作品,造就了一大批现代戏剧导演。然而在此之后,我们很快就遇到了一个新的课题:如何摆脱模仿式的借鉴,如何摆脱对我们来说是新鲜的但对世界来说却并不新鲜的假定性戏剧模式,从而使对假定性的形式探索。

摘要：在同学们的印象里,夸张不过是一种常见的修辞手法,很难想到它还是文章出新出奇的一种创新妙招.当前倡导个性化的话题作文,给我们提供了'天高任鸟飞,海阔凭鱼跃'的创意空间,极需我们广纳百川善积累,锐意创新出华章.

摘要：陶泽如,1953年生于江苏南京。中国影视演员,国家一级演员,南京艺术学院影视学院院长,江苏省电影家协会主席。1973年进入南京艺术学院戏剧系学习话剧表演专业,1977年任南京市话剧团演员;1989年,凭借电影《晚钟》、《阴阳界》、《欢乐英雄》获得第9届中国电影金鸡奖最佳男主角奖;1996年,凭电视剧《天网》夺得第16届中国电视剧飞天奖优秀男主角奖;2005年,获由国家广电总局、人事部评选颁发的50位国家有突出贡献优秀电影艺术家荣誉称号;2012年,参演杨亚洲执导的电影《哺乳期的女人》,夺得第1届中国优秀农村题材电影表彰典礼最佳男主角奖。

摘要：本文的着重点在于探求我国青年作曲家的一部分作品中新的创作思维和创作技法。在这些作品中,有许多与《周易》之阴阳观念有着直接或间接联系的佳作,《周易》中的阴阳八卦,代表着中国最古老的朴素的辩证法,笔者正是从在这方面的研究中,得出了“和音限极调”及“阴阳临界点”的观点。

摘要：“为了复兴中华固有文化、弘扬传统地方剧艺”前些时,台湾艺术教育馆举办了第19届地方戏剧联演,演出了评剧《苏小小》,淮剧《探寒窑》、《洞宾与牡丹》,湖南花鼓戏《张李争春》,川剧《阴阳界》,秦腔《秦香莲》,曲剧《教子》,歌仔戏《状元媒》。