摘要：针对阿巴斯电影"从不在乎叙事的冲突性和完整性"的说法,本文对伊朗著名导演阿巴斯的影片《何处是我朋友家》的情节结构进行了仔细的分析,比照好莱坞电影经典剧作法,作者认为阿巴斯并不是一位"从不在乎叙事的冲突性和完整性"的导演,相反,《何处是我朋友家》是一部严格遵循传统电影叙事原则的影片,可以作为电影剧作课程的教学示范教材。

摘要：阿巴斯是世界著名导演之一,他的很多影视作品具有独特的影视艺术风格。本文试图从他的电影拍摄题材的选择与处理、视听语言的灵活运用等方面去分析和阐释阿巴斯的导演艺术风格。此外,本文还结合了他的影视作品案例进行分析,阿巴斯的很多影视作品都采用了长镜头和景深镜头的运用,对电影内涵的把握很到位,尤其是对人本主义的关怀,对社会人民生活的表达尤为贴切。这不仅是阿巴斯电影的独特性,也是他的导演艺术风格。研究阿巴斯的导演艺术风格,可以让我们更深层次地领略这位导演的电影艺术魅力。

摘要：《生生长流》拍摄于1990年伊朗西北部大地震后的5个月，由伊朗著名导演阿巴斯·基阿鲁斯达米执导。《生生长流》获得1992年法国戛纳电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。作为以乡村为背景的代表性影片，《生生长流》与此前拍摄的《何处是我朋友的家》，此后拍摄的《橄榄树下的情人》，共同组成阿巴斯的“村庄三部曲”。

摘要：阿巴斯秉持人道主义精神,从不囿于宗教藩篱,将人文关怀投射到儿童、妇女、贫弱者身上,书写在世为人、勉力为人的现实影像。生与死,智慧与爱等普适哲学命题是阿巴斯深刻思考的内容。《樱桃的滋味》《原样复制》等影片指涉了"向死存在,为爱存在"的人生本质,构建了其人物自身的"主体性"。逡巡的汽车、蜿蜒曲折的道路是阿巴斯电影重要的意象元素,车内狭促的"异质空间"演化为法外"飞地",各种被主流意识形态遮蔽的"偏离"意见拼贴出一幅"异托邦"图景。其视听语言上的"零度化"修辞处理,以及叙事结构的极简主义风格,都彰显出一种东方美学趣味。