摘要：剧本:野田秀树主演:松隆子、古田新太、段田安则等《赝作·罪与罚》第一次搬上舞台是1995 年,时隔10年之久,2005年再度撇上戏剧舞台的《赝作·罪与罚》自然成为众人关注的焦点。该剧原作是俄国大文豪陀思妥耶夫斯基的代表作《原罪》,此次舞台剧将故事的背景搬到了与小说同时代的日本江户末期,以“理想”作为关键词从多方面大胆描写主人公内心复杂多变的精神状态。一直以来都渴望转型做正统艺术家的松隆子在继《四贡小姐》、《浪人街》等舞台剧后,接手这部舞台剧的主演。多数人认识松隆子都是通过日剧的影响力,但也许很多人并不知道松隆子是日本国宝级歌舞伎大师松本幸四郎最疼爱的次女,也就是市川染五朗的妹妹。从小在家族的熏陶下学习各种日本传统舞蹈及表演,深厚的演技功底让她出演任何影视作品都游刃有余。此作更是将她深厚的表演功底展露无遗。

摘要：张变革在同题文章（《外国文学评论》2009年第2期）中对陀思妥耶夫斯基创作中“爱”之理念的转向作了分析，指出陀思妥耶夫斯基表现出了从人道主义的“幻想之爱”到“实践之爱”的转变。张变革认为，作家前期创作中的“幻想，既有感伤主义的温情，也有浪漫主义的对社会现实的批判。

摘要：《苏联小说史》出版最近,由北京大学俄语系教授彭克巽撰写的《苏联小说史》,已由北京十月文艺出版社出版。这是由我国学者研究撰写的第一部《苏联小说史》,它的特点是以艺术潮流为主线,按照历史时间的顺序,论述了从20世纪初期至70年代苏联小说迭宕起伏的演变过程。它在阐明各个发展阶段的历史继承性的同时,还适当注意了同一时期、同一阶段各个流派之间的交错关系。

摘要：要想获得一种见解,首先就需要劳动,自己的劳动,自己的首创精神,自己的实践.

摘要：文学的现代性,要求打破模式化的公众思维方式,多维体现人的个性艺术思维。一个真正意义上的诗人,他始终拥有自己的诗学背景与情感平台,在写作的那一刻,他首先体现小我的境界,表现出自己"虚妄"的艺术独语,但同时,他也通过自己的这些具有根性的记忆,担当起社会性的表现责任。巴赫金在《关于陀思妥耶夫斯基一书的修定》

摘要：1847年，俄国作家陀思妥耶夫斯基对空想社会主义产生了浓厚的兴趣，为此，他还参加了彼得堡拉舍夫斯基小组的革命活动，与一帮狂热的空想社会主义艺术家为实现理想而奔忙.

摘要：陀思妥耶夫斯基是世界文坛史上一颗耀眼的明星，因其经历坎坷，使得其作品中蕴含了深刻的思想性、复杂的矛盾性，展示了生活的阴暗面，揭露了社会的种种弊病。而他的艺术才华，连对他批判最为尖锐的革命作家，也是无法否认的。西方文学评论界对他的评价之高，令人咋舌。

摘要：爸爸,我可以从你的卡上刷99美元吗?我要买一本书……""买什么书?""陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。""买它干什么?咱们家不是有吗?

摘要：1847年，俄国作家陀思妥耶夫斯基对空想社会主义产生了浓厚的兴趣，参加了革命活动，与一帮狂热的空想社会主义艺术家一道为实现理想而奔忙。

摘要："爸爸,我可以从你的卡上刷99美元吗?我要买一本书……""买什么书?""陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。""咱们书架上有。""那不是纸的吗?""纸的怎么啦?我在你这个年龄的时候读的就是纸的。""你也想让我像你一样一页一页地翻?那种纸书没有声音,没有图像。