摘要：　　陆俨少(1909-1993),原名冈祖,字宛若,生于上海嘉定县南翔镇.1926年考入无锡专科学校学习国画,同年从王同愈学习诗文、书法.次年拜海上名家冯超然为师,学习国画,并与吴湖帆相识,在两位先生处,看到不少历代名家真迹,眼界大开.1938年,抗日战争爆发,陆俨少为避战乱,举家迁往四川.……

摘要：虽然有关陆俨少曾在20世纪50年代有过连环画创作经历的记录并不鲜见于文献,但是尚无专项的研究。通过对其连环画作品信息进行收集梳理,发现其创作题材与特定时代精神之间存在的关联、与传统中国画图像元素的渊源和共融,是陆氏对时代精神意义的敏感领会并以实践模式所进行的积极响应,尤其对其新国画探索具有实际引导意义,揭开了其新国画变法的序幕。

摘要：黄宾虹先生云：“欲明画法，先究书法。画法重气韵生动，书法亦然。”。自文人画入主中国画坛后，千余年来，类似黄宾虹先生这个说法的，代不乏人。远在唐代的张彦远，他在《历代名画记》中就认识到：“书画同体而未分，故工画者多善书。”近现代的中国画大师或名家，都因书法实践的精深而推动了画艺的高妙。

摘要：本文对陆俨少的山水画作品进行了简析。

摘要：20世纪中国美术史中山水画方面有两次大的写生活动,一次是20年代至建国前;另一次是建国后至60年代。两次写生虽然都是画家到自然山水中寻找灵感,但第一次以个体行为较多,侧重点是中、西之辨,艺术家希望通过写生去创新中国画,寻找中国画的现代革新之路。第二次以有组织的群体性行为较多,在社会主义现实主义的写生热潮下,艺术家通过实地写生的方式深入生活,强化艺术的社会功能性,弱化艺术的本体语言。

摘要：本文对艺术作品中动势的表现进行了综合性的研究。首先阐述艺术家与艺术理论家对艺术中动势的关注与挖掘;其次,表达动势的最佳途径是对艺术观察与表现进行变通与创新;最后以新皴法的发明、对比因素的运用与艺术化处理绘画造型为例,阐明杰出的画家们为生动表现画面的动势所做的绘画技法上的创新与努力。本文以画家傅抱石、陆俨少的艺术探索作为具体例证贯穿文章的始终,以说明艺术大师们为追求生动的艺术表现所进行的艰苦探索与努力。

摘要：展览时间：2013—04—16-2013-05—28展览地点：北京画院美术馆此次展览展出松石斋藏陆俨少书画作品一百余幅。“松石斋”是宋文治先生的斋名，宋老收藏了一大批陆老的作品，其中部分册页、手卷皆为陆氏具有代表性的精品佳作，比较全面地呈现了陆俨少先生书画艺术的主体风格以及艺术水准，从中亦可见出宋文治先生的慧眼。

摘要：陆俨少(1909—1993)是我国当代杰出的山水画家,在画坛上有“北李南陆” (北李指李可染)之称。名同祖,又名砥,字俨少,以字行,改字宛若,上海嘉定人,画室名“就新居”。陆俨少自小喜爱绘画,一九二七年考入无锡美术专科学校,期间,经王同愈先生介绍,从海上名家冯超然为师,为嵩山草堂入室弟子。后结识吴湖帆,得机会观大量历代名家佳作,眼界大开。三十年代,吴湖帆的山水画已享誉大江南北。陆俨少认为,吴画“笔不如墨。墨不如色,如果也走他这条路,研求设色,虽然吴的技法可以学到,然春一种中婉约的词境,风韵嫣然的娴静美,终不能及。”陆自度赋刚直,不宜走婉约之路,毅然自辟蹊径,开拓己路,不羡同能,但求独诣。抗日战争爆发后,举家入蜀,辗转于重庆、成都、宜宾、峨眉等地,并多次举办画展。一九四六年,全家乘木伐顺江而下,历时一个多月。

摘要：陆俨少,这位近现代中国画坛独树一帜的山水画艺术家,以其深厚的功力,博学的才识,非凡的创造力,开创了以古为新的艺术风貌。今年正值他110周年的华诞,让我们重温他的艺术风采,了解他作品的艺术魅力。陆俨少诞生于20世纪初期,他在全国乃至国际上都产生了重要影响。1909年陆俨少出生在江苏省嘉定县南翔镇。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法,次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。

摘要：陆俨少为当代山水画领域的一代大师,画风独树一帜。他开创了具有个性风格的艺术风貌:“留白”“墨块”“勾云”“流水”等特有的技法,其编著的《山水画刍议》被誉为画山水的教课书。李可染大师评他:“画到自由王国的境界。”画坛上有“北李南陆”之说,北为李可染,南便是陆俨少先生。陆俨少的艺术密码不仅有传承人,也有破解者。其中,艺术基因密码的传承人就是与他血脉相连的、在陆家排行第三的儿子陆亨先生。