摘要：严歌苓这本小说因为写的是上海,海派文化一大审美情趣就是"螺丝壳里做道场"的极致之美,这就更让她可以在细节中施展才华了。作家365万字的长篇巨制,每一个细节都竭力地写到了极致。本文以《陆犯焉识》为例,分析严歌苓小说细节中所具有的社会和文化层面的寓言性;对人性的式表达;以及细节中呈现的戏剧化的冲突和张力的得失。同时也分析了整本书以细节穿线的艺术手法。

摘要：电影《归来》对原著的改编主要表现在对原著主题的简化和对原著政治背景的虚化。电影只截取主人公"越狱"和"释放"两次归来的情节,且做了很大改动。电影《归来》以浅层次的社会批判和深度的人伦温情代替对知识分子命运沉浮的悲悯,消减了原著中深层的哲理意味,偏离了原著主题,体现了张艺谋的惯性思维和审美趣味。

摘要：在严歌苓的长篇小说《陆犯焉识》中,叙述者利用故事时间和叙事时间的双重性与矛盾性,在时序、时距和频率三方面巧妙运用多种手法,从而建立起富有弹性和张力的虚构的叙事时间,使作品呈现出高超的叙事艺术和丰富的审美价值,对作品叙事伦理的构建起到了重要作用。

摘要：在电子媒介时代,文学与影视是紧密相联的。张艺谋的《归来》是对严歌苓另一部力作《陆犯焉识》的改编,原小说得益于改编,可以引发广泛的社会轰动效应,而张艺谋改编后的电影《归来》舍弃原著中的宏大叙事和陆焉识对"自由"的执守,只是专注在日常生活的展现上。社会媒介评论这是一部催人泪下的好电影,但在笔者看来,这种感人至深的爱情情节,不过就是"审美日常化"所产生的效果,并且侧重表现在主题内容、叙事模式和表达形式。