摘要：展示设计是一门综合的设计艺术，设计者通过运用空间设计、平面规划、色彩调配、灯光布置以及现代多媒体技术等众多手段，创造出具有艺术张力且独具特色的展示空间，将产品呈现给有指向性的观众，使其身心愉悦地接受产品信息。服装静态展示较之动态展示成本相对较低，不确定因素较少，时效性更持久，受众面更广泛，经济效益也更为显著，从而被众多企业广泛采用。

摘要：艺术家谭卓在北京颂艺术中心的首次个展“不现时”开幕,20余件作品表达了对“生命与科技”“过去与未来”以及“个体存在”的深刻洞察。展览空间设计由KiK建筑设计事务所担纲,从艺术家的哲思观点出发,以作品内容为契机,设计师借由画中元素,将展览动线、主题版块及陈列形式相互串联。通过三维时空的概念,重新塑造立体的观展构架,呈现富有层次的感官体验。

摘要：　　博物馆陈列展览的目的,就是要将蕴含着丰富历史、文化、艺术等信息的文物,用艺术的手段展现出来,发挥它的认识、欣赏作用.……

摘要：实践表明,陈列形式设计是一门多边缘,跨学科的综合性艺术.而陈列形式的全部价值就在于传情达意.我们设计创造一个富有时代节奏的美的陈列形式,实质上是力求通过视、听、甚至触的感觉样式让观众理解陈列之意境.因此,陈列形式设计是一个非常复杂的问题.它既涉及到展览美学、设计原理、技术方法;又关系到设计家的气质、素养、知识结构.

摘要：陈列的形式设计与内容的关系,是文博界的一大批高层专家一直在争论的课题.最近我院徐湖平院长与文博界著名学者苏东海先生发起召开的'陈列总体设计'理论研讨会上,讨论热烈而富有新意.正是在这次研讨会的理论光环的笼罩下,由徐湖平院长倡议,我和陈同乐先生共同对手捏戏文专题展的陈列设计,进行了新的尝试.

摘要：在借鉴以往陶瓷馆陈列形式设计经验的基础上,新陶瓷馆的形式设计主要有五个方面的新意。1——保持古建原貌,利用雄伟壮丽的皇家建筑的装饰烘托主题。新陶瓷馆的馆址位于紫禁城东南部的文华殿及其东西配房。文华殿是紫禁城的一处重要建筑,殿内雕梁画栋,地面为民国时期铺设的彩色瓷砖,上下呼应,显得和谐优美。考虑到古建筑本身即具有装饰美感,所以在形式设计时决定保留原有地面,其上不再铺设地板。这样做既不破坏古建筑原有的面貌,又能借助环境映衬展示内容,使皇家藏陶瓷器得到较好的烘托。

摘要：20世纪末期，我国博物馆简朴、直观、形象的传统设计形式受到冲击，装潢包装、商场饭店、园林建筑、舞台歌厅、旅游景点等设计手法闯了进来。于是乎人造景观和场景等多了起来，各种怪现象迭出。文物、标本等主要展示物。在一定程度上成了附属物，失去了昔日的光彩，弊端层出不穷。

摘要：博物馆陈列的“内容与形式”在博物馆理论和实践中是一个恒新的问题。本文认为,在正确理解陈列的内容构成和形式功能的基础上,以观众为本,把内容和形式的关系统一在观众因素上,应该成为现代陈列设计的基本原则。用这一原则来指导陈列设计实践,就要求内容和形式既要科学化又要艺术化,只有这样才能让观众从参观陈列中真正获得认知上的帮助和心理上的审美体验。