摘要：王振铎先生是中国历史博物馆1959年版中国通史陈列形式设计的总负责人,也是该版陈列设备的总设计师。他将通史陈列的形式设计、陈列设备的设计、内容设计,与博物馆的建筑风格和陈列室的装饰风格结合起来,设计了一批具有民族风格的陈列设备。王先生于1992年去世,本文是他对1959年版中国通史陈列的形式设计和陈列设备设计的一些总结性认识,其中有些认识值得我们借鉴,有些认识不免带有较强的时代特征。为尊重作者,我们只对遗著作了必要的编辑技术处理和个别字句的改动。

摘要：本文较全面的总结了《中国革命史陈列》的艺术设计工作。作者认为陈列的艺术设计应该由陈列设备,序幕厅、重点场景和大型辅助展品三个主要方面构成。本文重点介绍了以多样的艺术形式,加强重点场景和大型辅助展品的设计,在如何增强陈列的艺术感染力方面进行了有益的探索。

摘要：在指导设计实习课程中,深感初学陈列设计的人,必须加强设计意识,注意从以下几方面培养设计敏感意识。一、确立设计观念很多学员都有一定的经验和绘画基础,在教学中要使学员的一般的美术或艺术观念转到设计观念上来。美术创作有思想,设计有设计思想,创作思想不等于设计思想。设计师是具有设计技术的人,设计技术是靠脑、眼、手来承担的。设计是技术(工艺)、艺术和科学的结晶,艺术和工艺是随着科学和技术的发展而变化的。设计是人们反映自己的才智技能和自觉意志,寻求解决问题的途径的实践活动,设计是一种应用技术性行为。

摘要：八十年代新建的纪念馆,在陈列艺术设计方面应有所创新,设计总是追求创新,创新就是设计存在的价值,从实践中探索规律,现将我在中国人民抗日战争纪念馆的陈列艺术设计工作中的若干体会写出来,就教于识者。

摘要：博物馆陈列是一门综合艺术。任何一种艺术都有其表现自身的特定语言:音调、音响、节奏、旋律等是音乐的语言;线条、色彩、笔触、形体、光暗调子等是绘画的语言;构造、尺度、比例以及空间体量组合是建筑的语言;同样,博物馆的陈列也是通过它的特定语言来展示其艺术魅力和思想内容的。本文仅就博物馆陈列语言,谈一些浅见,以求教于专家、学者。

摘要：博物馆陈列手段包括陈列设备、道具、采光、色彩、音像等围绕展品所使用的各种物质手段和艺术方法,"物"即实物、标本。陈列手段与物之关系是陈列的基本问题。长期以来,博物馆一直以物为中心开展工作,陈列展览始终围绕着物做文章,遵循着形式为内容服务的基本原则进行设计制作。目前,在全国博物馆扩建、改陈和新建的热潮中,设计独特、形式新颖的陈列展览如雨后春笋般涌现,陈列展示手段也在新思想、新理念、新材料、新工艺的背景下呈现百花齐放的局面,陈列手段对物的作用更加突出,更加重要,有否科学的陈列手段成为衡量陈列展览是否成功的重要标志。

摘要：现代博物馆学和传统博物馆学是有区别的。相应地对于陈列设计的界定亦是不同的。传统博物馆学认为陈列艺术设计只限于对陈列品的装饰和美化,把从事这一“工作的人称为“美工”。现代博物馆学则以系统与整体设计为出发点,要求设计师进行既是形象的、又是抽象的思维创作。文章拟以设计师的理性思考为题,重点是提请人们重视设计的双重思维特征。

摘要：王振铎先生曾于1955年、1960年两次对苏联和东欧国家的博物馆进行了考察,对其陈列内容及形式设计,博物馆的种类和功能,陈列设备的设计,进行了考察和研究,做了笔记、日记和绘图。整理和发表这些资料,对于总结苏联和东欧国家的博物馆事业的正反两方面的经验和教训,是很有价值的。笔者初步整理出访问东德部分,题为《王振铎先生访问东德日记》。

摘要：《齐文化大展》是山东淄博市博物馆组织完成的一项较大型陈列。于1994年9月8日正式对外开放,开展后吸引了众多观众,受到了社会各阶层人士的一致好评。此次陈列也是本馆万余平方米的新馆落成后的第一个地方性固定陈列。