摘要：陈半丁1876年(清光绪二年)生于浙江山阴(今绍兴)。家境贫寒,自幼学习诗文书画,少年时父母双亡,生活坎坷。为谋生,十五岁在钱庄学徒中开始接触笔墨,20岁时赴上海,与任伯年、吴昌硕相识,后拜吴昌硕为师。40岁后到北京,初就职于北京图书馆,后任教于北平艺术专科学校。擅花卉、山水、人物、走兽,以写意花卉最知名。除任伯年、吴昌硕外,又师法赵之谦、徐渭、陈淳,吸收明清各家画法而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙,色彩鲜丽、沉着,形象简练、概括,讲求诗书画印的相互作用,兼善摹印。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长,1970年1月29日卒于北京。

摘要：在中国近现代美术史上,陈半丁以其独特的艺术风格和对中国画传承发展做出的突出贡献而显赫一时。作为一位跨越时代的艺术家,陈半丁不仅深耕于中国传统中国画的丰富土壤,还勇于探索,使得他的作品既承载着浓厚的文人画传统韵味,又不乏近现代的时代气息。他的艺术生涯充分体现了一种守正与创新的精神,不仅为中国画的发展开辟了新的路径,也为后来的艺术家提供了宝贵的启示和灵感。

摘要：金融的魅力在于经营风险的不确定性,艺术的魅力则在于“无意于佳乃佳”的偶然性。其实,金融工作中的风险预判、防范、控制、处置等,与艺术创作中的构思、谋篇、生发、补笔等有诸多异曲同工之妙。无怪乎,干过金融的人再去从事艺术,似乎特别容易上手和成功。以中国近现代书画史为例,无疑就是“一部金融史,半部书画史”。

摘要：陈半丁被称为陈半老,在北京画坛曾拥有极高地位,与上海的吴湖帆可谓南北呼应。陈半丁作为北京中国画院(今北京画院)的创始人、副院长的确功莫大焉。近年来,我们多次着眼于这位“京派”耆老的艺术研究。2008年,在“20世纪中国美术大家系列”展览创始初期就举办了“纸上春秋——陈半丁中国画精品回顾展”并出版大型画集;2009年,又在苏州博物馆推出“百年守素——陈半丁书画作品展”,影响甚隆。回溯陈半丁的艺术生涯,其重要性不仅仅在20世纪中国画本体上具有切片价值,更在艺术史甚至文化史进程的研究中具有特殊意义。因此,本文特别从陈半丁的艺术活动入手,来探求他更为丰盈的艺术维度。

摘要：半丁旧□(友),性嗜□(古),能刻画,写花卉人物,直追宋元。近写罗汉,变幻百出,在佛法中可称无上妙谛,求者履盈户外。——吴昌硕:《半丁画润》现在除了白石老人之外,北平的艺苑大师,大概属他最老。他的篆刻绘画成名很早,在光绪二十年,半老便在沪上同吴缶庐先生过从甚密。半老篆刻的高古,绘画的苍劲,完全得力于吴缶翁的,但他并不为缶翁的范围所囿,自有他个人的艺术生命,这是很可贵的一点。

摘要：20世纪上半叶的北京画坛,陈半丁无疑占有一席之地。作为一个出生、学习在南方,发展、成名却在北方的画家,陈半丁的艺术生涯恰能说明一个问题：20世纪上半叶的中国画坛,无论在画风还是艺术理念上,南北方之间不再像过去那样泾渭分明,甚至已有融合之势。

摘要：20世纪的中国绘画史是一个南北交融互动的历史。以京沪两地为例,京派的传统中有海派的渊源,后来京派又对包括上海在内的全国各地有所辐射。陈半丁是清末民初将海上画风带到北京的重要画家,通过对相文献以及作品的梳理和考证,以期揭示陈半丁艺术生涯早期与'海派'的系与渊源,坐实一些尚不明晰的历史。金石缘1895,陈半丁至上海虹口,在严信厚[1]的'小长庐馆'以拓图章（《七家印谱》）、刻碑、楹联为业。

摘要：从艺经历陈半丁,清光绪二年四月(1876年5月)生于浙江绍兴柯桥镇,陈半丁在1938年曾刻《光绪丙子四月我生》印。陈半丁名年,字静山,因为双生,号半丁,为此陈半丁刻《陈半丁丙子双生千秋》印记之。常题于画上的有:半叟、聋叟、半痴、半翁、辟禅、半丁老、半丁父、半野老、老复丁、不舍老人、静庐老人、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、鉴湖钓徒、江南布衣、不须老人、蓬莱山民、藐视头陀等;斋馆有:竹环斋、天风阁、抱一轩、敬涤堂、

摘要：一、陈半丁与海派的渊源1.金石缘1895年,表叔吴隐（1867-1922）从绍兴带陈半丁来到上海虹口,在富商严信厚的＂小长芦馆＂以拓图章（《七家印谱》）、刻碑、刻楹联为业,这是陈半丁最早与金石结缘。吴隐是西泠印社创始人之一,印宗＂浙派＂,《七家印谱》虽被认为是伪谱,但里面所收＂浙派＂印家的作品不乏佳制,耳濡目染的影响是免不掉的。奇怪的是,目前所见陈半丁的篆刻里面,竟然毫无＂浙派＂的影子。

摘要：陈半丁(1876-1970),浙江山阴(今绍兴)人。家境贫寒,自幼学习诗文书画,后拜吴昌硕为师。陈半丁40岁后到北京,初就职于北京图书馆,后任教于北平艺术专科学校。20世纪60年代前后。