摘要：“安滨画展”7月10日—13日在上海美术馆展出。 “长沙深圳八人画展”8月12日在长沙举行。 “刘治油画展”8月15日—20日在中国美术馆画廊展出。 “沈少民版画艺术展”8月22日—27日在中国美术馆画廊展出。 “孟加拉绘画展览”8月25日—9月7日。

摘要：陈半丁先生是现代中国艺坛中不可多得的大家,师承吴昌硕等众多艺术大师,在绘画方面颇有造诣,著有《陈半丁画册》等。陈半丁生前与齐白石齐名,在民国时期他的画作甚至比齐白石的画作价格更高。同时,他在中国篆刻史上也是无法绕过的篆刻大家,便结合陈半丁先生的生平考证了其绘画与篆刻艺术历程意义非凡。

摘要：首都博物馆收藏有一批20世纪初知名绘画艺术家的作品。在当时,这些艺术家的创作活动主要发生在北京,他们的作品与风格也在北京这一地理空间产生。在艺术家和作品方面,涵盖了大部分民国时期主要活动于北京的艺术家,既有像齐白石、溥心畬、陈半丁这样的名家,也有像金城、萧愻、胡佩衡这样影响力局限于北京的艺术家,既有能代表他们最高水平的精品之作,也有能体现他们艺术风格变化过程的一般作品和即兴小品,更值得一提的.

摘要：1876年光绪二年（丙子）1岁5月14日（农历四月二十一日）生于浙江绍兴柯桥镇西泽村一个医生世家。名年,字静山。双生,胞弟名易斋。1881年清光绪七年（辛巳）6岁母亡。父失业。家中除祖母还有兄妹三人,乏人照看。被交由外祖母抚养,在外祖母家入私塾。1884年光绪十年（甲申）9岁父亡。端午,外祖母亡。失学。由祖母收养,织带、纺线、务农以补家给。

摘要：行为艺术80年代中期,受当时艺术思潮影响,很多艺术青年纷纷从西方现代艺术中寻找灵感,借鉴西方的艺术表现形式,艺术观念,一时间,各种流派、思潮纷至沓来,现代派、观念艺术、装置艺术、行为艺术等等名称都挂在了一些青年人嘴边儿上,许多美术馆都举办了各种不同形式的现代艺术展览,作品不仅挂满了场内的墙壁,一些抽象雕塑,大型装置作品,行为艺术也出现在展厅。

摘要：在二十世纪的中国绘画史中,经历了晚清、民国和新中国三个历史时代的陈半丁先生,在他九十四岁的人生追求中将艺术作为自己的毕生事业,他一生嗜爱书画,画笔不辍,在悠远精深的中国文化传统中耕耘和创造,不遗余力研究古法,同时发挥个性和表现自我,创造了鲜明独特的画风。新中国成立后,他开拓探求,创建画院,高擎民族传统绘画大旗,为北京画坛的持续发展殚精竭虑,以真言笃行反映时代新风,以其卓越的创造成为影响深远的艺术大家。适逢陈半丁先生诞辰一百四十周年,由中国美术馆、北京画院。

摘要：在当今刻铜界一提起刻铜,就不能不提及张樾丞先生和张寿丞先生,就不能不谈及同古堂。清晚期,文房刻铜艺术以北京为中心兴盛起来。由于大批书画名家如陈师曾、齐白石、张大千、姚茫父、陈半丁、溥心畬、章浩如、汪慎生、王雪涛等的积极参与,同时出现了以同古堂张樾丞先生、张寿丞先生(原籍冀州新河县)兄弟为代表的刻铜艺术大家,民国时期发展至鼎盛。这种在一个不长的时期内,大批文人书画家如此广泛、深入的直接参与到一种文房用器制作过程中的现象,堪称空前绝后!正是他们的参与,赋予了刻铜极高的艺术魅力,也为今人留下了大量的刻铜艺术珍品。

摘要：一、生平事略齐子如1902年生于湖南湘潭白石铺梅公祠,名良琨,字子如,以字行。他是齐白石第三个儿子,自幼从父学习书、画、篆刻。他18岁随父到北京求学。这时,早在1917年就与陈半丁订交的齐白石,将自己最为喜爱的三子子如送到陈半丁门下专攻花鸟,陈半丁也将自己的长子光宇送到白石门下学画,上演了近代画史上一段"易子而教"的佳话。

摘要：尤无曲You Wuqu,尤无曲(1910—2006),江苏南通市人。名其侃,晚年自署钝翁、钝老人,斋号有古素室、后素斋、光朗堂。诗书画印兼善,且精通园艺。5岁习画,1929年秋入上海美专,得黄宾虹等亲授,次年加入蜜蜂画社,后毕业于中国文艺专科学校。1940年拜陈半丁为师。1952年回家乡南通,潜心探索中国画新貌。1979年起,三上黄山,古稀变法,创"笔墨水融"说。著有《荣宝斋画谱》三册(山水、黄山写生、松树)、《尤无曲画集》《近现代篆刻名家印谱·尤无曲》《艺术巨匠·尤无曲》《光朗堂诗草》等。

摘要：凌叔华是民国时期的知识女性,她写的小说、画的国画,可圈可点。凌叔华生于1900年,父亲凌福彭是清末的直隶布政使。她自小受到酷爱书画的父亲的影响,对绘画情有独钟。父亲为她找了画师,教她画画,这画师中,就有慈禧的宫廷画师缪素筠和山水兰竹画家王竹林。此外,父亲的好友齐白石、陈半丁也曾点拨她。在北京史家胡同充满艺术氛围的四合院里,少女时期的凌叔华,就展现出绘画的天赋。