摘要：我的父亲,陈大羽先生离开我们已经十年了。今年又是父亲诞辰百岁,忆及往事,历历在目。无论是做人、做事,父亲总是认真、严谨、踏实、朴实。严于律己,宽厚待人,以言行身教,给我们树立了榜样。辛亥革命后的第二年,父亲出

摘要：陈大羽艺术简历chen da yu陈大羽(1912-2002)广东潮阳人。原名汉卿,后易名翱,取字大羽,遂以字行。1935年毕业于上海美术专科学校中国画系。1946年拜师齐白石。

摘要：陈大羽是继吴昌硕、齐白石之后的写意花鸟画大家。他立足于中国画的自律意识和历史特性对"金石风"的实践与开拓,在20世纪中国美术现代转型的过程中十分突出。本文以陈大羽写意花鸟画中的"金石趣味"作为切入点,将其艺术探索放置在当时的社会思想和美术舆论下进行观察,对其作品中明显有别于传统"金石风",具有现代表现主义趣味的特点进行分析,从而建立起对20世纪下半叶中国"金石风"写意花鸟画现代转型的认知。

摘要：时间一九九三年七月十八日(星期日)下午三时至七时一九九七年十月十九日(星期日)上午九时半至十时半地点南京马鞍山路陈大羽寓所客厅、书房陈大羽教授,一九一二年生,广东潮阳人。二〇〇一年六月一日晨逝世,享年九十岁。先生早年毕业于上海美专,先后师从诸乐三、刘海粟、齐白石等名家,长期致力于大写意花鸟艺术的教学、创作与研究.

摘要：郭西元以大写意花鸟画而出名。他也画人物和山水以及其它,人物和山水都是一些刻意表现某种情趣的小品。事情往往就是这样处于多样性的矛盾之中,表现出了学养的多方面,就可能会反应出专业性方面的问题;而过于专攻一点、不及其它,又会使人感到艺术表现面比较窄,不能反映出艺术创造的多样性。事实上,像白石老人那样能够全面发展而各有所成的大家是极少见的。在专业性和多样性的关系方面,相信郭西元是有过反复思考的。可以说,两种路向是各有各的难。在强调专业性的当代社会中。

摘要：丛志远1955年生,江苏如东县人。1986年获得南京艺术学院国画研究所美术学硕士学位,1994年获得印第安那大学版画研究所美术学硕士学位。现任美国威廉·帕特森大学终身教授,版画系主任。

摘要：最近一段日子,在圈子里跑,耳边总有些人在议论,'省文化厅高云是不是退了?''退了之后,他去哪里,以后干什么去呢?'甚至,不少圈内人也在揣测:高云退了,会安心画画吗?他会跟哪家艺术机构合作,又将如何推广运作?看似只是圈内人最近喝茶聊天常提起的话题,但未必不是圈外人也想知道的一些故事。

摘要：李萌:(以下简称李):王老师,您已经是非常成功的画家了,是否意味着人生的成功?

摘要：传统与临摹在我的老师陈大羽先生百年诞辰画展研讨会上,我说下面的一百年,恐怕再也出不了陈大羽了。因为,在我们中国画学院教育"流水线"上,没有了书法、没有了篆刻、没有了诗词和画论,可怜的学子们喝的是"三聚氰胺"(三大面、五调子),想要他们健康成长是匪夷所思的!(笑)临摹是研究传统的必须,近多受诟病,我看到董其昌78岁时在舟行中临的帖,感触良多。78岁的董其昌是何等学识、何等地位,他仍然在"舟行中"临摹古人,恐怕不能仅仅理解为是在学习,那是他生活的一部分,他是这样才成为"董其昌"的!

摘要：齐白石不喜合作画，有某公曰研农者，拟请京中三家合写三友图于扇面，齐翁勉为之请，先写其一，然径于其旁题曰：“余素不喜一纸画数人，谓为合作，此扇乃吾友研农之属，强从之。”后二家见齐翁此语，遂不肯再画。主人自讨没趣，只得仍请齐翁补成。