摘要：中国画源远流长,在长期发展过程中形成了特有的技法,其中,白描是中国画最基础的技法之一。白描艺术作为中国绘画体系中一个独特的板块,由古及今形成了一条深远的传统文脉,成为中国画的根基与精髓,是中国画艺术以线造型的最纯朴的表现形式。陈子奋寻流溯源,去疴除弊,承前启后,在探索和实践中深度发掘传统笔墨的趣味和活力。试从他作品中的劲健线条里,窥见传统艺术源远流长的文脉一角。

摘要：白描在中国画史上占有重要地位,在中国画中是最基础,也是最重要的表现手段之一。白描艺术不仅包括线条形式,还涉及整幅画面的构图形式及画家创作时的情感。艺术家陈子奋被誉为中国画界的一代“白描大师”,他在白描艺术上具有很高的造诣。围绕陈子奋的白描艺术,阐述陈子奋白描画中独特的“金石味”的线条形式、百变且饱满的构图形式,以及陈子奋所秉承的“外师造化,中得心源”的写生观。通过对其艺术形式的理解,有利于学习理解陈子奋白描花卉的绘画语言并运用到个人白描花卉创作中。

摘要：一、缘起现收藏于福州市博物馆的《伯乐相马图》,是徐悲鸿在1928年参加第一届福建省美术展览会期间,赠予福建籍艺术家陈子奋的。当时,徐悲鸿接时任福建省教育厅厅长黄孟圭邀请,由上海赴福州为省教育厅绘制巨幅油画《蔡公时被难图》,并为第一届福建省美术展览会开幕剪彩。《蔡公时被难图》反映的是1928年济南“五三惨案”发生时,福州人蔡公时在与日本人的谈判交涉中被日寇极其残忍杀害的情形。

摘要：阴澍雨(中国艺术研究院副研究员):蔡老师您好!您致力于福建地域的书法研究,进而梳理文化观念,并建立起史学架构。[时代人物]栏目对于地域性群体艺术家的成就也颇为关注,本期请您谈一谈福建地区的书学传统。蔡清德(福建师范大学美术学院教授、博士生导师):阴先生好!

摘要：陈子奋原名起,字意芗,号无寐。别署香叟、子翁、渚凤、老凤、阿凤、凤叟等。斋名有颐萱楼、月香书屋、芝石山斋、乌石山斋、寄枝书屋、桂香燕景之居等。祖籍福建省长乐县秀凤村。1898年5月生于福州乌石山下宿月埕。按三世不易籍贯之例,自署长乐陈子备。他的父亲吉光先生系光绪癸卯秀才,善书画,以教读为生,治学严谨。他13岁时,父亲发现其绘画才能,出陈老莲、任伯年等画谱给他学习。其19岁时父亲病逝,与老母幼弟相依为命,“习艺事自给,

摘要：陈子奋在他六十多年的艺术生涯中创作了很多绘画精品,他的艺术蕴藏着丰富的内容等待后人挖掘。其艺术特色可以归纳为以下四个方面:第一个方面是时代的改革性和创新性;第二个方面是深厚的海派和浙派绘画底蕴;第三个是浓郁的文人气息;最后一个是独特的具有金石意趣的铁钩银线白描技法特色。陈子奋的白描花鸟画是他艺术实践的重要组成部分,他的白描花卉整合传统开拓现代,在吸收古代传统的基础上融会创新,形成了融古拓今,诗意盎然的绘画风格。

摘要：1949年以前,陈子奋是福州最重要的印人之一。溯源陈子奋于白描和意笔花鸟画的艺术成就和影响力,不难发现篆刻已成为其综合、融汇文字素养、线条笔力、鉴藏修养的创作来源。年谱编撰旨在还原陈子奋在1898—1949年间,于篆刻所做的努力与艺术日常,进而梳理其印学的思考演变,以及他欲将福州印风推向何方的努力。

摘要：在传统文化受到广泛重视背景下,如何适应时代要求,坚持以传统为本发展创新中国花鸟画,成为值得每一位中国花鸟画教学与研究者深思的问题。好的创新源于扎实的基础,白描花鸟是花鸟画大系统的首要基础,而白描花卉写生又是白描花鸟画中必不可少的训练方法。历史上以白描闻名于世的画家璨若星河,陈子奋就是这样一位在白描花卉写生方面成就卓著的代表性画家。文章分析了陈子奋白描花鸟画的风格特点,探讨了将其运用到花卉写生实践的方法,旨在帮助学生快速掌握白描花卉写生的基本方法,以为将来的花鸟画创作打下坚实的基础。

摘要：作为民国时期福建篆刻艺术的代表人物,陈子奋的篆刻艺术至今仍值得我们学习借鉴。本文仅以福建博物院收藏的陈子奋篆刻的两枚印章为例,对他的篆刻艺术进行简要分析及评述。

摘要：中国画作为民族文化的象征,每个时代变化所酿成的时代性格,都会在中国画身上得以集中体现。陈子奋先生的白描艺术成就了一个时代艺术创作的高峰,这既是其几十年坚持不懈的厚积薄发后不期然而然的应然,时代性格催化也是其不可忽视的原因之一,是"三分人事、七分天"的最好诠释。不同时代性格对艺术创作必然产生不同影响,陈子奋先生艺术成就背后所体现的时代性格及其深厚的国学根基,值得当代画界同仁深思与借鉴。