摘要：在20世纪中国美术发展进程中,传统与创新、西方和东方始终是中国美术家们在实践中绕不开的话题。中国画价值体系在诸多争论中受到了前所未有的挑战,而陈子庄的绘画艺术则有力回击了“中国画岌岌可危”的论调。陈子庄是巴蜀之地孕育的“一朵奇葩”,从四川荣昌农家的放牛娃,到行走江湖、结交豪俊.

摘要：成渝地区,自古便是文化繁荣、艺术荟萃之地。巴山蜀水间,孕育了无数艺术家,张大千和陈子庄便是其中最闪耀的双星。他们以笔墨为媒,以情感为线,绘制出一幅幅令人陶醉的画卷。近日,“成渝双城巴蜀巨匠”张大千、陈子庄精品书画作品展在重庆市两江新区虹美术馆举行。

摘要：四川画家陈子庄坚持创新,追求生动有趣、活泼自由的艺术风格,在花鸟画创作上努力开拓创新,作品自然清新、趣味盎然。陈子庄花鸟画的生趣之美体现了他的艺术思想,展现了他在花鸟画艺术语言上的继承创新和广博积累,作品富有生命气息,为现代写意花鸟画创作和教学提供了启示。

摘要：四川博物院作为西南地区最大的综合性博物馆,对于二十世纪书画巨匠张大千、陈子庄等的作品收藏首屈一指。本文对馆藏的一百余件陈子庄艺术精品进行综合论述,通过作品来源、数量、创作年代和题材风格等方面的研究,阐释陈子庄绘画艺术的发展脉络和馆藏资源的重要价值。

摘要：陈子庄(一九一三—一九七六),生于四川永川,原名福贵,号石壶,字子庄,后以字行。他为人坦荡,耿直率意,早年投身革命,九死一生,不改其志;晚年病魔缠身,仍专情艺术,及至“子庄变革”有成。间或感于壶子“故天地含精,万物化生”,遂以“生化”为圭臬(1)。一九六八年,陈子庄遭遇人生重大变故,也是他艺术变革的关键年份。

摘要：近些年,经过对陈子庄(1913-1976)绘画艺术的研究和传播,其绘画成就已被业内认可。在陈子庄绘画研究逐渐走向深入的当下,对于其绘画成就的研究不能脱离对其书法的探讨。关于书画之关系,陈子庄曾言:"中国画应该从整体看是一幅画,分开看都不是画,是书法。"(1)"凡绘画格调高者,其人书法、篆刻必有可观。"(2)他对书画之关系的观念同古人"书画同源"之说相应和,认为书法和绘画的格调是相统一的。

摘要：综观二十世纪这一百年间的中国画史,可以说基本上每个经典作品的产生以及每位艺术大家的出现,都与整个社会的政治、文化背景、艺术家本人的身份、平台以及职位有着千丝万缕的联系。但是也还有一些人,并没有这些资源,也能够安贫乐道地做学问、搞艺术,虽然与大家和名家在水平上并没有多少差异,但是默默无闻、不为人知。

摘要：四川画家陈子庄以其开拓创新的艺术面貌在我国山水画史册里独树一帜。他在山水画领域里继承传统并拓展创新,形成了其独特的山水画艺术风格。他一生努力探索、表现蜀山蜀景,以自己简朴率真的语言形式,生动淋漓的笔墨描绘了一派机趣盎然的蜀中山水,为继承和发展中国画的文化精神,探索山水画的笔墨语言书写着宝贵的文化价值。

摘要：陈子庄是中国现代杰出的画家。他对传统中国画进行探索,在大量的写生中形成了独特的“子庄风格”,在线条、构图、笔墨上都有革新。陈子庄生前﹐其作品被冷落;20世纪80年代后,其作品的价值重新被发现,受到了美术界的一致认可。研究陈子庄的绘画风格,有着重大的学术价值。其作品价值的再现,对其他被埋没的美术作品也具有启发意义。无论其绘画风格还是作品价值,都能对当代的中国画创作起到借鉴帮助的作用。

摘要：陈子庄美术学院组建于1992年,现有专职教师三十余名,分别毕业于中央美术学院、清华大学美术学院、四川美术学院、天津美术学院、西安美术学院等,另有客座教授、交换学者12人.我院长期与国内外多所艺术院校互派学者进行交流讲学,2004年还聘请了俄罗斯艺术家来我系执教.