摘要：清代词学中兴,倚声之业盛极一时,前后三百年间不仅作手如云,名家迭出,词作浩瀚,而且词学理论研究和批评专著亦洋洋可观,为自有长短句以来的历代所无法比拟。在清代各种词话著作中,陈廷焯所撰《白雨斋词话》成书于1892年,全书共计十卷七百余条(据《白雨斋词话足本校注》,齐鲁书社1983年版),不仅篇幅最为庞大,对历代词作、词论的论列也颇为详尽,是一部问世较晚但比较重要的词学专著。一般认为,《白雨斋词话》主要是承袭张惠言论词之余绪,发挥常州词派的词学理论。这当然是不错的,陈廷焯本人在谈到他论词的宗旨时。

摘要：《庄子》与稼轩词风的个性□王延荣《庄子》与稼轩词的关系，一直很少有人把它们紧密地联系起来。似乎以英雄词著称的稼轩词，很难想象会受到《庄子》深刻的影响。这样的认识源于两种误导而忽视了一个最根本的事实。误导之一是：长期以来把《庄子》的影响框定在思想消极、...

摘要：李清照与朱淑真,是宋代非常著名的两位女词人。其词都具有特别鲜明的艺术个性,且有着斐然的艺术风采,在宋代百花鲜艳的词坛,独树一帜。对李、朱词的异同,清代末年的陈廷焯、况周颐,都作了一些很精辟的论断,今人苏者聪、刘敬圻,并作过专题探讨。这一论题的研究,已经相当深入,似难再有更大的进展。虽然如此,但仍不乏话语空间。现仅就个人读李、朱词的体会,谈一点极粗浅的看法。

摘要：勾勒·暗转·蓄势——周邦彦词艺术三题孙家政在宋词创作领域内,周邦彦无疑是一位大家。南宋后期的尹焕即有“求词于吾宋,前有清真,后有梦窗”之说,清代常州派奉周词为圭臬,周济甚至称周邦彦为“集大成者”。周邦彦词只所以在后代享有如此高的声誉,就在于周词本身的...

摘要：诗词艺术以情动人,乃是最本质的美学特征。在宋代词坛,秦观词柔婉、精微的心灵表现艺术,对宋词创作的发展起了极大的推动作用。陈廷焯在评少游词时认为:“秦少游自是作手,近开美成,导其先路;远祖温韦,取其神不袭其貌,词至是乃一变焉。然变而不失其正。”此论极高。本来词自生成期,即以艳情而动人。在花间词派的作品中,“温软香艳”构成了艺术表现的主要倾向。“花间鼻祖”温庭筠较为侧重审美感知的外观性表现,专力构制精美的物象,其词内蕴的情感力量则相对淡薄。韦庄词虽情感色彩较浓一些,然个性特征仍不够突出。秦观词则“取其神”,即加强情感艺术表现:“不袭其貌”,淡化了花间词刻意粉饰、追求雕琢的习气。

摘要：在词之发展史上,周邦彦“前收苏、秦之终,后开姜、史之始”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一),具有承先启后的地位,被誉为“词家正宗”和“集大成者”。他除了在语言、结构、笔法、音律等方面广泛地吸取前人的创作经验之外,还在不断地探求新的艺术之路,形成了独特的、富有鲜明个性和无穷艺术魅力的美学风貌。下面,就对周邦彦词的一些主要美学持征,分三方面加以论述。

摘要：陈廷焯在《云韶集》卷三中指出：“词至方回，悲壮风流，抑扬顿挫，兼晏（殊）、欧、秦、柳之长，备苏、黄、辛、陆之体，一时尽掩古人。两宋词人，除清真、白石两家外，莫敢与先生撒。”评论目蓟立誉的成分，但也道出了贺词众体皆备艺术特色，是值得参考的。贺铸的创作经历了神宗、哲宗、徽宗三朝，前后约五十年之久。时至贺铸，词的发展情况大致如下：

摘要：沉郁"是一种审美形态,又是一种审美风格,"沉郁"还是一个重要的审美范畴。"沉郁",是指一种深沉郁结、沉厚勃郁、凝重悲抑的艺术风格、美学风格。最近,习近平总书记《在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话》中提到"沉郁"。沉郁之美在人们的精神领域、文学艺术乃至生活中都有大量的表现。

摘要：贺双卿,字碧秋,清代雍、乾时丹阳绡山人,多才美貌,世为农家.嫁周姓村夫,周家贫而陋,姑恶夫戾,一生受尽凌辱与折磨.但她力疾劳作,孝敬弥挚.从小随其私熟先生的舅舅学诗书,工诗词,小楷端妍,能于一桂叶写《心经》.双卿流传至今的词共十六首,后人编为《雪压轩词集》.清代徐乃昌、黄燮清、吴灏、陈廷焯、叶公绰等学者都对双卿极为钦佩,既怜悯其身世,又赞美其才华,对其人其词都称道备至.双卿是封建社会里的一个普通农家女子,尽管她对生活有“暖雨无情漏几丝,牧童斜插嫩花枝”(《浣溪沙》)那样牧歌式的思想感情,但对她来说,像当时封建社会千千万万的农家女一样,婚后就没有牧歌式的现实.“染梦淡红欺粉蝶,锁愁浓绿骗黄鹤,幽恨莫重提”.(《望江南·春不见》),夫暴姑恶,贫困孤苦。