摘要：展览推介由中华人民共和国国务院侨务办公室、中华人民共和国文化部主办,广东省人民政府侨务办公室协办,何香凝美术馆、广州艺术博物院承办的"何香凝艺术精品展"2012年广州巡展,于去年9月20日至10月7日在广州艺术博物院中国历代绘画馆展出。"何香凝艺术精品展"

摘要：在风起云涌的清末民初,艺术的本质为何?并非是当时中国知识份子关心的焦点;相对而言,如何救亡图存,以及如何使中国艺术"迎头赶上"西方诸国才是文化菁英的关注所在。这种"目的论"(teleological)的思维模式,不仅在相当的程度上主导了以高剑父(1879-1951年)、高奇峰(1889-1935年)、陈树人(1883-1949年)为首的岭南派,以及稍后徐悲鸿(1895-1953年)对中国绘画改良的主张,更延伸到今日部分艺坛人士所顾虑的"水墨艺术能否与国际接轨"的诸多问题。

摘要：1929年2月,在蔡元培的策划下,刘海粟衔教育部之命赴欧,使命为"考察欧西艺术"。而刘海粟赴欧之始,就面临着一个令他难以接受的现实:"近年来日本政府乘中国多故,乘机预拨巨款,力事宣扬日本现代艺术,俨然以东方唯一之最高地位者自居。致欧人一般,亦视中国为过去,对于现代,只知有日本,而不知有中国也。"刘海粟目击之下,颇为震动,遂"计划作较大规模之事业,既可表示中国艺术之伟大性,又可开国际酬酢之新纪录。……

摘要：说起黎葛民．也许有人不太了解。翻阅蔡星仪《高剑父年表简编》记载．1921年高剑父“迁居广州城内．名其居日怀楼。集老友陈树人．五弟奇峰．门弟子容大块、黎葛民等．切磋艺事．倡导新国画。并倡办全省第一次美术展览，全力推动新国画运动。”（注释1：见载蔡星仪《高剑父》第223页。河北教育出版社，2002年3月版）由此可知．黎葛民不仅是高剑父的弟子．并且在高剑父倡导和推动新国画运动的过程中．

摘要：中国画从元朝以后,画家多过于尊重师承,以临摹为能事,不思创新,终于造成了明清衰微的局面。辛亥革命后,由于西方绘画的大量引入,伴随着一次次的革命运动,以及西方文化的冲击,由世纪之交开始兴起了改造中国画的革新运动,岭南画派便是中国二十世纪诞生的最重要的绘画流派之一。其传统根基是从清代画家居巢、居廉继承而来。它以高剑父、高奇峰、陈树人、赵少昂、关山月、黎雄才、杨善深等为代表。岭南画派将传统画法与日本画、西画的一些技法融会贯通,倡导写生,反对复古,

摘要：1937年7月7日卢沟桥事件爆发,日本发动了全面侵华战争,葡萄牙政府管治下的澳门成为幸免战火威胁摧残的避风港。在这一时期华南地区大量的文人墨客涌向澳门,其中岭南画派的一大批画家也接踵而来,顿时澳门成为重要的文化艺术重镇。此时的画家创作的作品富有时代气息、思想性、战斗性,使澳门成了他们进行抗战美术创作、进行国画革新的艺术大本营。

摘要：广东番禺籍的居廉（1828-1904年）是近代岭南地区著名的花鸟画家。他和其从兄居巢并称“二居”。他们所创立的撞水、撞粉的花鸟画技法影响了岭南画坛近一个世纪。居廉的传人高剑父、陈树人等则创立了著名的“岭南画派”．在中国美术史上具有举是轻重的地位。对于这样一位杰出的岭南画家．笔者已就其生平事迹及其艺术成就写过多篇文章论述，此不赘述，在此仅就其他的传人作一些粗略考证．以就教于方家。

摘要：20世纪初期由于社会的大变革,海上画派与岭南画派先后由在绘画技法上的探索实践引申出对没骨画的实质关注与探讨。"撞水撞粉"的孕育环境使它的出现夹带着必然的决定因素,在技法上的突破创新给"没骨"的发展起到很好的引导作用。更为可贵的是,在传统思考中有了不同视角的关注。