摘要：陈铭志先生是中国著名的复调作曲家、理论家。他的《序曲与赋格曲集》历经差不多半个世纪的时间创作而成,采用了很多现代作曲技法和民族风格进行融合。整首曲集共十三首,本文选自其中第一首为分析对象,其序曲部分主要运用欣德米特和声理论和柱式和弦织体写作而成,赋格部分是双主题赋格。本文着重从欣德米特和声理论背景、复调技法、赋格整体结构、复调思维等方面进行细致分析。

摘要：陈铭志的《大提琴曲四首》作为20世纪80年代初出版的一部大提琴曲集,是中国风格大提琴音乐中的经典之作。《大提琴曲四首》呈现出鲜明的民族民间音乐形态,因此在其艺术表达上对大提琴演奏家提出了要求,一方面演奏家要按照作曲家在乐谱上的标注进行演奏;另一方面还需演奏家在“二度创作”时,深刻理解民族民间音乐形态,进而作特别处理。

摘要：题记1995年，适逢陈师七秩之庆。原拟请学校届时出面举办祝寿活动，因校方以向无为80岁以下教授举办此类活动之先例为由未果，只得另谋他策。经与钱苑、朱钟堂等磋商，并分别征询“文革”前受业于陈师门下的京沪部分理论作曲系校友意见，改为以“民间”方式自办。着手筹备时，按照分工，撰写陈师年谱一项由我承担。成稿后，经陈师过目，即以《陈铭志音乐年谱简编》为篇名，收入当年内部铅印出版的《陈铭志七十华诞》纪念册，在活动期间向与会者散发。此后，年谱续写事就此搁置，至今已易十四寒暑。孰料陈师竞于今年4月1日遽然作古。初闻噩耗，惊愕不已。悲痛难抑之余，为表痛失恩师的哀悼之情和永志师恩的纪念之意，兹在旧作基础上将陈师自1995年以来的经历及业绩，择其要者予以追述和补记，并借《音乐艺术》一隅之地正式刊出，以广告世人而垂范后学。因此文系涵盖陈师一生，较之旧作，内容和篇幅均有所扩展和延伸，故以“增补稿”名之。

摘要：古为今用 ,洋为中用 ,赋于音乐作品以民族意韵和时代特征 ,历来是我国作曲家 ,特别是运用西方音乐技法进行创作时所孜孜追求的目标。本文通过对《钢琴小品八首》的创作技法及艺术风格的分析与研究认为 ,这是一部充分体现该艺术理念的典范之作。探寻其成功的经验及思维方式 ,对于我国的音乐创作及理论研究具有一定的指导意义。

摘要：陈铭志先生的复调音乐作品是他多年来复调研究与教学中经验积累的反映.他的复调钢琴作品--由于钢琴这种乐器较强的表现功能和演奏的便利性,常常成为作曲家技术试验和音乐创新的重要领地--最直观地反映了他的复调写作特征和技术探索的向度.

摘要：陈铭志是当代中国最具影响力的作曲家之一,他创作的声乐套曲《读〈聊斋〉有感》无论从创作的角度还是演唱的角度来看都是一部优秀作品。音色的选择与情感的表达从技术分析上来看是相对独立的,但在实际的演唱中二者互为补充,互相促进,在充分理解作品的基础上,恰如其分的情感表达加上适宜的音色选择才是艺术歌曲二度创作的正确方式。本文即从音色的选择和情感的表达两个方面对这部作品进行演唱分析,以期重现该作品的艺术魅力。

摘要：陈铭志是我国著名的音乐教育家、作曲家以及音乐理论家。作为一名理论研究型的作曲家,陈教授在半个多世纪的音乐创作生涯中创作出了许多风格迥异、技法独特以及颇具艺术魅力的音乐作品,它们具有深厚的研究价值。陈铭志教授尤其擅长复调音乐的编制和创作,复调音乐在其音乐作品中占有很大的比重。本文就以陈铭志教授所创作的复调音乐《序曲与赋格曲集》为研究对象,从曲式结构以及节奏节拍这两个视角出发对其进行详细的研究和归纳,以期为我国复调音乐的发展提供一些参考。

摘要：今天，我们怀着深深的敬意，少长咸集，济济一堂，以学术研讨会、作品音乐会等各种形式，祝贺作曲家、复调理论家、教育家陈铭志先生80华诞和从教从艺55周年!在西方文明中具有极其重要地位的复调音乐自20世纪初开始传人中国，经历了学习、吸收、传播、运用，以及逐步归纳、演绎、发展，进而在思维层面提出构建中国复调音乐理论与教学体系这样一个较为漫长的历史进程。赵元任、萧友梅、黄自、冼星海、贺绿汀、刘雪庵、谭小麟、丁善德等中国近现代专业音乐创作的先行者们，都曾在这一历史进程中发挥过各自不可替代的独特作用。而陈铭志作为新中国培养的第一批作曲家和专业理论教师，在其立志为此奋斗一生的青年时期，

摘要：文章试就欧洲复调音乐理论在中国的演变进行概括性阐述,并以陈铭志为代表作重点论述。文章分为两个部分,前一部分就欧洲复调理论在中国的接受过程和此后的融汇与发展进行梳理,后一部分则以中国最具代表性的复调理论家、作曲家、上海音乐学院著名教授陈铭志先生在复调理论上所作的创新为例,说明中国理论家在欧洲复调理论的演变中所作的推进。

摘要：2009年4月1日，敬爱的陈铭志先生溘然与世长辞，这是我国音乐界无可挽回的巨大损失。消息传开，各音乐院校从事复调学科研究的同仁们，更是深感悲痛。因为陈铭志先生在复调学科所建立的伟业，可谓高山仰止，万世师表。先生是创建我国民族特色的复调学科元勋，为了使这门古老的西方音乐写作技法以中华民族的风貌在我国移植生根，可谓殚精竭虑，呕心沥血。西方音乐自19～20世纪之交开始传入中国。初起只是一些学堂乐歌的传唱和浅显的乐理介绍，之后，便有留学海外的学者回国，将西方音乐的创作技法引进中国。