摘要：当前我国进入老龄化社会,越来越多的短视频生产者在新媒体平台创作并传播银发短视频,使得银发短视频日渐火爆。银发短视频生产者掌握媒介话语权,利用银发短视频打破大众对老年人的刻板印象,建构了新时期老年人媒介新形象。文章运用陌生化理论,从创意取材、角色塑造以及“后台”的角度分析银发城市短视频与受众进行价值共创的短视频内容生产路径,认为老年短视频主题内容应该重视代际传承、丰富表现形式以及提升短视频社交属性。

摘要：哈尔姆斯在20世纪初创作的死亡母题戏剧中展现了超前的荒诞意识,其死亡思考杂糅了对非理性现实和存在无意义的批判。哈尔姆斯在荒诞戏剧中诉诸陌生化手段革新了戏剧的主题表达、对话语言、审美风格,打破了传统戏剧形式与内容的窠臼。他借助变形人物、怪诞舞台形象、夸张音响效果和陌生化视角增强舞台的表现力。他以死亡荒诞性消解悲剧严肃性的形式隐藏人文关怀。哈尔姆斯擅用无意义语颠覆惯常逻辑认知,延长观众对戏剧荒诞性的感受过程。为催生观众的批判精神,他借助寓言化、元戏剧手法制造间离效果,开辟了俄罗斯荒诞戏剧的先河。

摘要：史铁生的杰作《我与地坛》在中国当代文学领域占有重要的地位,其深邃的内涵与丰富的意蕴,赋予了作品极高的文学与哲学价值。本文以陌生化视角为切入点,从词语、句式、感悟三个维度剖析《我与地坛》所展现的陌生化艺术特征,揭示作者潜藏于字里行间的深刻思想。通过新的文本解读视角,重新审视并领略这部经典之作的艺术魅力。

摘要：视看活动与绘画有着密不可分的关系,关于视看活动的相关理论早有较为深入的研究。法国哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂在其著作《眼与心》中提出了“画家之眼”的观念,从现象学的角度分析了绘画与观看的关系。同是法国的艺术家森·山方的绘画实践与“画家之眼”的观念有着相互印证、互为补充的关系。基于“画家之眼”观念,分析森·山方的绘画作品,对梅洛-庞蒂的“画家之眼”观念进行阐释,对艺术家森·山方的作品与“画家之眼”的关系进行梳理,并结合梅洛-庞蒂的《眼与心》《可见的与不可见的》对其艺术观念进行解读,其中包括“经验和陌生的由来”“二者之间的关系”“主动陌生化带来的艺术返魅”等一系列问题,并由此探寻森·山方的艺术观念。

摘要：陌生化在舞蹈中的主要表现形式在于,运用象征手法将人们熟知的事物抽象化,通过打破固有的审美惯性改变或延长人们认知事物的过程,使人耳目一新,从而在感知舞蹈内在意蕴的同时,形成对同一事物的非常态化解读。文章通过分析陌生化的产生、内涵以及其在艺术各领域中的创作效果,发现陌生化在舞蹈领域的具体表现形式可以被划分为:运动方式陌生化、动作语汇陌生化、舞蹈结构陌生化和舞蹈形式陌生化四类。并且,陌生化在不同规模的舞蹈艺术创作中的表现方式不尽相同,其在舞蹈中的应用可以增加舞蹈的抽象性与象征性,是舞蹈创作中不可或缺的一部分。

摘要：鲁迅是中国现代小说的先锋人物,为推动中国小说的现代化作出了巨大贡献。《伤逝》这部作品的陌生化艺术特征十分突出,显示了具有多层次解读的可能性。以该作品为中心,从语言、意象、人物、叙事视角、主题多重角度,对《伤逝》的陌生化艺术效果进行剖析,发现陌生化形式背后更多的审美价值和现实意义。

摘要：《三便士歌剧》由德国作曲家科特·威尔与贝托尔特·布莱希特合作完成。本文通过对《三便士歌剧》音乐陌生化塑造的研究,探讨《三便士歌剧》的艺术创新意义。

摘要：互动默剧《也许,也许,也许》是由加布里艾拉·穆尼奥斯主创并主演的,讲述了一个女人自导自演一场婚礼的欢乐与心碎相交织的故事。2019年,这部默剧在南京大学的张心瑜剧场演出,为中国的实验剧场带来了“沉浸”与“陌生”交叉的、极富新鲜感的剧场体验。本文将从默剧的特征、互动带来的沉浸式体验以及陌生化理论的角度出发,对这部剧中的戏剧场景、戏剧情节和剧场体验进行深入探讨。

摘要：我们基于文体角度的考虑,尝试带领学生用诗歌的文体知识对《再别康桥》中语言异化的艺术手法进行赏析,从而感受诗歌的情感。

摘要：随着近些年科幻文学研究的兴起,《格列佛游记》作为科幻小说重新受到重视。科幻小说的研究视角为这部寓言讽刺小说的解读提供了一个新的方向。根据加拿大科幻文学研究学者达科·苏恩文的陌生化的科幻文学理论,本文发现《格列佛游记》是依据现实空间来创造新现实空间的,斯威夫特通过两种空间的并置、对照与转换,为读者创造了一种陌生化的审美体验,既提升了小说的艺术价值,又达到了批判与教化的双重目的,还展示了作者对于人性的探讨和对价值取舍的思考。