摘要：什克洛夫斯基提出的陌生化美学理论,与动画电影之间有着颇为深厚的渊源。由木头编导的《罗小黑战记》正是全面应用陌生化理论的范例。片中,一只名叫罗小黑的小猫妖带领观众走进一个离奇而又与现实有所关联的世界。《罗小黑战记》中的陌生化,绝不是一种简单的角色重新编码,或旧文本的新“戏说”。电影在世界观的营造、情节与人物安排,乃至主题的设置上,都体现着陌生化的创意策略,或印合着陌生化的理论成果。

摘要：本文旨在从陌生化美学的视角探讨一下电影片名翻译的问题。由于电影片名译制质量的高低直接关乎影视作品能否为译入语观众所接受以及电影未来的票房号召力,因此在片名翻译过程中译者应熟谙原片名陌生化的新奇之美,并力图在译入语中创造性地保存原片名的音韵之美,再现修辞之美和传播文化之美,以期在译入语受众心里产生与译出语观众功能对等的美学感受,同时实现片名的商业广告性和艺术欣赏性。

摘要：自20世纪初陌生化理论被提出后,很多理论家和批评家都进行了与之相关的研究,丰富和发展了陌生化理论。而后,接受美学的代表人物伊瑟尔提出了"召唤结构"理论,认为文本具有一种召唤读者阅读的结构机制。陌生化理论强调"艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间长度",和陌生化理论一样,召唤结构通过未定点和空白来吸引读者的兴趣,是实现陌生化效果的一种途径。因此,召唤结构在本质上是对陌生化美学的艺术开拓,是另一种陌生化美学。

摘要：自20世纪初陌生化理论被提出后,很多理论家和批评家都进行了与之相关的研究,并丰富和发展了陌生化理论。而后,接受美学的代表人物伊瑟尔提出了"召唤结构"理论,认为文本具有一种召唤读者阅读的结构机制。陌生化理论强调"艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间长度",和陌生化理论一样,召唤结构通过未定点和空白来吸引读者的兴趣,是实现陌生化效果的一种途径。因此,召唤结构在本质上其实是对陌生化美学的艺术开拓,是另一种陌生化美学。

摘要：随着我国综合实力的增长和国际话语权的扩大，我国的国家形象塑造越来越多地被提上议事日程，电影本身作为一种文化产品，是塑造一个国家文化形象的重要工具。从接受美学的召唤结构出发，解决电影所塑造的国家形象如何更容易被受众接纳进行分析和解读的问题。以“接受美学”所倡导的“留白”的艺术性为指导，试图通过电影本身所创造的艺术内容的丰富性和艺术形象的生动陛，使观众在思考中形成对国家形象的。