摘要：从元代末年王冕采用花乳石治印,到明代中后期文彭使用青田石进行篆刻创作,石质印材的发现,为篆刻艺术提供了有利且便捷的创作条件,影响深远。自此,书法家、画家可以自篆自刻,实用性印章也转变为篆刻艺术,成为众多艺术门类中的一种。

摘要：传统诗词、书法、绘画、篆刻四绝,较之其他三门,篆刻艺术于现当代的情状显得有些“保守”了。五四以后,篆刻创作所受到的冲击远逊于诗、书、画。上世纪二十年代篆刻作为艺术进入上海美专成为“专业”;五六十年代因政治主题的浸入而创作的《养猪印谱》;八十年代篆刻艺术像书法绘画一样进入展厅,包括以象形文字、图形印进行美术化探索,以及“新概念”篆刻等等。

摘要：陶印艺术是中华优秀传统文化代表之一,也是我国传统篆刻艺术的主要分支。当代陶印大量出现在制印石材枯竭的环境下,是篆刻艺术承上启下的必然结果。对陶印的发展及特点进行概述,结合山西陶印名家与十二好印坊,对山西当代陶印风格、制作展开进一步探究。

摘要：韩天雍中国美术学院中国画与书法艺术学院教授、博士生导师,中国美术学院古文字书法创作研究中心主任,浙江省甲骨文学会会长,浙江省文史馆馆员,教育部学位与研究生教育发展中心硕博学位论文通讯评议专家,日本岐阜女子大学特聘教授,中国书法家协会会员,西泠印社社员。

摘要：陶印作为最早的玺印形态,在新石器时代开始萌芽,至三国时期逐渐衰微,它曾经呈现出灿烂的光芒,是中国古典文字、篆刻艺术发展长河中宝贵的遗产。本文辑选远古、先秦、两汉的陶印,从形式、印钮、文字等方面漫谈,也是对古代陶印的掠影。

摘要：山东省陶瓷艺术大师刘欣,近期推出了他的陶瓷印艺《鲁班锁》系列,顿时在陶艺圈引起一片赞评。这不仅仅是因为这些作品在国家级、省级的展赛中集束式获得奖项,更是因为作品在传承中有创新,在形式上有气度,在工艺上有突破,在表现上有地域文化特色,而使观者得到视觉的享受和哲理的启迪。综观刘欣的《鲁班锁》系列作品,我认为用这样八个字来概括,是比较贴切的——守本创艺,装构出新。

摘要：印坛对于写意印风的认定,不过是近三十年的事情。况且,对于写意形式的描述、归纳、界定等,最初只是基于“将军印”“烂铜印”以及吴昌硕、齐白石印风展开的,也可以说是基于汉印范式中的一类风格进行观照、研究的。至于以战国古玺、陶印为参照,创作、研究写意印的风气,仅仅是十多年来渐次形成的。在这一波新形式的写意印创作研究过程中,中青年印人凭藉着热情与敏锐的艺术嗅觉,担当着先锋的角色。

摘要：陶印近年来成为篆刻的一个亮点。通过对陶印的工艺过程、艺术特点以及审美价值的研究来了解陶印章作为印章的一个特有类别的艺术表现。其具有印章的共同属性,同时材质的不同导致陶印章在表现手法的运用上有所不同。通过对陶瓷材质的分析来了解陶印章在印面表现中章法、刀法的运用,印钮造型以及装饰与其他材质印章的优势,展现陶印章独有的艺术价值和艺术效果,同时通过比较来进一步完善陶印章的艺术审美价值,使其充分展现自身所蕴含的文化精神与内涵。

摘要：篆刻的发展离不开其材质的变化与历史性的因素,印章的最初起源就是具有印章功能的陶拍。早在先秦、秦汉时期所使用的陶质器物上留下的花纹、早期的文字、以及后来的封泥、瓦当等等,可以视为后来陶瓷印章的先驱。陶质印完全出现印章形制的瓷印初见于晋,多出现于宋元,到了元末明初印章的滥觞、文人篆刻兴起,制作工序相对复杂的陶瓷印章由于其材质的局限性逐步淡出,直至清代以后逐步退出并被人所遗忘。上世纪80年代陶瓷印创作又开始进入现代印人的视野,然而研究历代陶瓷印章的著述鲜见,偶有文章提及一二,但无关于陶瓷印系统的发展脉络的论述。