摘要：通过对前人关于夏商时期陶埙研究成果的梳理;再从夏商时期陶埙的出土情况、形制纹饰、测音及音乐性能等方面的分析;认为夏代是陶埙发展的承前启后期,商代是中国埙类乐器发展的鼎盛期、成熟期、乐器属性的定型期。

摘要：乐器是人类最早拥有的文明财富之一,也是音乐文化萌发的一个明显标志。在中国,汉族和各兄弟民族的传统乐器渊源可以追溯到久远的史前,其种类又十分多样,丰富了中华民族文化艺术宝库的珍藏。 从中国古遗存和现今尚存的乐器中,可以清楚地看到中国音乐史的发展线索。1979年在河南省舞阳县贾湖新石器时代遗址墓葬中出土的两支骨笛,考古学家经过碳十四测定,距今已有七——八千年。此前(1976)考古学家在甘肃玉门火烧沟文化遗址出土的二十件鱼形陶埙,据测定为新石器晚期或夏代遗物。此外,还有浙江河姆渡遗址出的骨笛,西安半坡村。

摘要：从西安半坡仰韶文化遗址出土的无音孔埙、1音孔埙,发展至商代,埙已能演奏完整的七声音阶及部分半音,此时期可以说是埙的高水平发展阶段。周代八音分类法的产生标志着我国古代器乐艺术的发展已经进入一个成熟的阶段,埙是其中"土"类的代表性乐器,它以其独特的音色和艺术表现力令"金石以同恭",由此可见古人对埙的重视,并将其作为中国封建社会宫廷乐队和房中乐中的重要乐器。殷代五音孔埙的产生使埙发展到非常成熟的时期,但之后发展缓慢,直至汉代才出现了六音孔陶埙。

摘要：根据《中国音乐文物大系》及各地文物考古部门公布的发掘报告等资料显示,新石器时期陶埙相比同时期其他乐器分布广泛且数量丰富。笔者选取资料较全、特征明显的新石器时代陶埙24处,共27例作为本文研究对象①。这些陶埙相对年代在公元前五世纪至公元前二世纪,分布在今天的浙江、陕西、山西、河南、山东、内蒙古、湖北、安徽等省份。这些早期的陶埙形制以近卵形者居多,此形状的陶埙底均稍平,顶上均设吹孔。

摘要：陶埙作为中华民族边棱乐器的鼻祖,在戏剧音乐中多取其哀婉、悲凉的音效。在贾平凹《带灯》的花鼓戏改编中,陶埙是贯穿始终的隐形叙事,以其丰厚的文化积淀承载和塑造了带灯的命运形象。同时,戏剧中的埙声和有关埙的曲词构建了一个由多个情境组成的文化时空。

摘要：艺术档案与艺术发展的关系,人们众说纷云,有的说,艺术档案是艺术发展的基石和桥梁;有的说,艺术档案与艺术发展没有多大关系。如何正确认识这二者的关系,是关系到艺术档案事业的生存和发展,关系到我国艺术事业千秋万代繁荣和发展的大事。本文拟从艺术发展的继承性、借鉴性、创新性等方面,谈点浅见。艺术起源于生活,起源于劳动。我国是五千年的文明古国,在文字未发明的旧石器时代晚期的原始壁画,是迄今为至所发现最早的艺术了。到了新石器时代。

摘要：1 山西是中华民族文化的发源地之一。晋南地区又是中国戏曲艺术的摇篮。山西不少地方如万荣县荆村、太原市义井等地出土的新石器时代的乐器——一音孔和二音孔陶埙,说明这里很早就出现了音乐艺术的萌芽。

摘要：“世界上任何一个民族几乎全都经历了陶器时代，所以陶埙也成为各国和各民族的一件不可缺少的吹奏乐器，这是人类文明史上“乐器在其发展的过程中一个不可逾越的发展阶段”。“尽管世界各国各民族的陶埙形制不一，大部分是用哨的原理发音，惟有中国汉族的陶埙是用气流冲击吹孔发音，尽管如此，其发音原理应属‘边棱类’发音”。陶埙在我国是一件非常古老的吹奏乐器，在中国历史文化和世界原始艺术中占有非常重要的地位。

摘要：河南艺术中心(英文:Henan Art Center)位于河南省郑州市郑东新区CBD核心区。由加拿大国际著名设计大师卡洛斯·奥特设计,灵感来源于河南出土文物乐器陶埙、石排箫和贾湖骨笛的造型,艺术墙的设计源自黄河波涛翻卷的浪花造型。可以说,河南艺术中心是古代中原文化与现代建筑艺术的完美结合。施工期间,本人有幸参与了河南艺术中心大剧院舞台机械设备的安装调试和后期管理工作,对大剧院舞台机械设备系统充分体现出的先进性和智能化较为了解,对舞台机械部件吊装和整体调整中遇到的困难深有体会。在这里,就对艺术中心大剧院的舞台机械技术和功能做一介绍。

摘要：河南艺术中心是新中国成立以来河南省投资建设的大型公益文化设施,位于郑东新区CBD1号。它的整体建筑是古代中原文化与现代建筑艺术的完美结合,由加拿大国际著名设计大师卡洛斯·奥特设计,灵感来源于河南出土音乐文物陶埙、石排箫和贾湖骨笛的造型,艺术墙的设计源自黄河波涛翻卷的浪花造型。河南艺术中心总占地面积10公顷,投资10.4亿元人民币,总建筑面积77396平方米,由大剧院、音乐厅、小剧场、美术馆、文化馆组成。河南艺术中心入选"1949—2009中国60大地标",获得中国质量最高奖——鲁班奖、国家科技最高奖——詹天佑奖。