摘要：埙是我国古老的吹奏乐器之一,它的造型种类、材质、工艺等都对音质有着重要影响。本文主要以葫芦埙、牛头埙、梨形埙、笔筒埙等市场常见的埙为例,阐述不同种类的陶埙其音质区别,并在此基础上进一步介绍现代工艺下的陶埙特征。

摘要：通过对前人关于夏商时期陶埙研究成果的梳理;再从夏商时期陶埙的出土情况、形制纹饰、测音及音乐性能等方面的分析;认为夏代是陶埙发展的承前启后期,商代是中国埙类乐器发展的鼎盛期、成熟期、乐器属性的定型期。

摘要：乐器是人类最早拥有的文明财富之一,也是音乐文化萌发的一个明显标志。在中国,汉族和各兄弟民族的传统乐器渊源可以追溯到久远的史前,其种类又十分多样,丰富了中华民族文化艺术宝库的珍藏。 从中国古遗存和现今尚存的乐器中,可以清楚地看到中国音乐史的发展线索。1979年在河南省舞阳县贾湖新石器时代遗址墓葬中出土的两支骨笛,考古学家经过碳十四测定,距今已有七——八千年。此前(1976)考古学家在甘肃玉门火烧沟文化遗址出土的二十件鱼形陶埙,据测定为新石器晚期或夏代遗物。此外,还有浙江河姆渡遗址出的骨笛,西安半坡村。

摘要：从西安半坡仰韶文化遗址出土的无音孔埙、1音孔埙,发展至商代,埙已能演奏完整的七声音阶及部分半音,此时期可以说是埙的高水平发展阶段。周代八音分类法的产生标志着我国古代器乐艺术的发展已经进入一个成熟的阶段,埙是其中"土"类的代表性乐器,它以其独特的音色和艺术表现力令"金石以同恭",由此可见古人对埙的重视,并将其作为中国封建社会宫廷乐队和房中乐中的重要乐器。殷代五音孔埙的产生使埙发展到非常成熟的时期,但之后发展缓慢,直至汉代才出现了六音孔陶埙。

摘要：陶埙作为中华民族边棱乐器的鼻祖,在戏剧音乐中多取其哀婉、悲凉的音效。在贾平凹《带灯》的花鼓戏改编中,陶埙是贯穿始终的隐形叙事,以其丰厚的文化积淀承载和塑造了带灯的命运形象。同时,戏剧中的埙声和有关埙的曲词构建了一个由多个情境组成的文化时空。

摘要：根据《中国音乐文物大系》及各地文物考古部门公布的发掘报告等资料显示,新石器时期陶埙相比同时期其他乐器分布广泛且数量丰富。笔者选取资料较全、特征明显的新石器时代陶埙24处,共27例作为本文研究对象①。这些陶埙相对年代在公元前五世纪至公元前二世纪,分布在今天的浙江、陕西、山西、河南、山东、内蒙古、湖北、安徽等省份。这些早期的陶埙形制以近卵形者居多,此形状的陶埙底均稍平,顶上均设吹孔。

摘要：陶埙是一种古老的吹奏乐器,凭借细节的设计、多变的孔位、复杂的吹奏技巧、琳琅满目的指法,可以吹奏出低沉或高昂、沧桑或高绝、清亮或厚重的音调。其造型虽然简单,却富含古人智慧,本文从陶埙造型的细节出发,进一步分析细节设计对音质的影响,并以紫砂陶埙为例,讲述材料创新为陶埙传承带来的好处。

摘要：河姆渡陶埙，新石器时代吹奏乐器，距今六千多年，夹砂灰陶，形呈椭圆状，中空，素面，纵长9厘米，横宽5厘米，顶部有一吹孔，无音孔，故无音阶。最初，陶埙可能是余姚先民为模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕鸟兽。

摘要：陶埙是我国最古老的一种吹奏乐器,也是用陶土烧制而成的,是我国最早能演奏旋律的乐器之一。在我国陶器艺术园里陶乐器是独特的一类,我们的祖先在距今8000年前的新石器时代就创造出了陶埙、陶钟、陶鼓、陶铃等乐器,在历史时代的演进中,多数淘乐器被金属、木质品所取代,只有埙这种独特的乐器一直保留到现在。这种乐器在远古时期被许多地方称作"哇呜",吹奏时发出的声音深沉而厚重,据说它的声音可以给人注入灵性,并且能唤起人们灵魂深处的涟漪。

摘要：中国音乐文化艺术发展迅速，与此同时，传统音乐文化却受到巨大冲击，部分音乐文化遗产已经濒临消失或已消失。面对此等现状，高校担起了传承重担。本文以山东德州学院音乐学院对山东省非遗项目——“德州李氏陶埙制作工艺”的传承为例，试探寻高校对于非遗项目的优秀传承模式。