摘要：在我国文学艺术历史上,第一个提出"传神"的是东晋著名画家顾恺之。然而这种艺术主张的萌芽,早在《周易》与《诗经》时代就出现了,只是到了中国文学艺术的"自觉时代"才在绘画理论方面把它明确地提了出来。此后,在唐宋时期,传神的主张直接进入文学理论。从司空图、严羽、苏轼,到金元的王虚若、汤显祖,再到明清的胡应麟。

摘要：千古谁解“忘言”意──陶渊明《饮酒》之五新解杨鸿校结庐在人境，而无车马喧。问君何能迩？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山；山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。读陶诗，常有自醉之意。《饮酒》之五，虽然没有酒，但其间之味仍能令人淡淡品味，酽香...

摘要：关注东篱,首先被它的名字吸引。"采菊东篱下,悠然见南山"中的低调质朴,超然物外的气质跃然而出,正如陶渊明诗中的意境。这方在老上海租界区的小洋楼里的文艺空间,当秋日懒洋洋的日光洒下来,慵懒平和的气息就弥漫整个建筑的每一个角落,关上门,完整而丰富的世界缓慢打开。与很多由老洋楼改造的消费场所不同,它是一个非常安静纯粹的艺术空间。这里最值得称道的是油画课程,任何对绘画感兴趣的人都可以参加,即使是零基础也没问题。

摘要：四川省文史研究馆馆员,著名老书画家蒋仁庵先生几十年如一日,锐意求进,不断革新,自强不息.他先是作工笔画,养成虚静专注、一丝不苟的作风.全面地锻炼篆、隶、楷、行、草等书法,溶入花草、虫鸟、人物、山水等画.后期,他放弃人物、山水,专攻花草和虫鸟.他融化书法和工笔画功夫.打开写意画的新天地,狂放不羁,气象峥嵘,色彩绚烂,雄强劲健.到老年,绚烂归于平淡,寓于淡雅疏放中.从不苟的工笔,到狂放的写意,再到平淡的疏雅,标志着他几十年锐意求进,不断革新的历程.他的今日成就是建筑在他几十年孜孜不倦努力进步的基础上,建筑在他有全面扎实的基本功和长期积累的深厚素养上.正如苏轼所说:“少小时须令气象峥嵘,彩色绚烂.渐老渐熟,乃造平淡.其实不是平淡.绚烂之极也.汝只见爷伯而今平淡,……何不取旧时应举时文字看,高下抑扬。