摘要：一、权力的概念和分类在社会学研究领域中，权力是一个关键的且具有争论性的概念，其中，马克斯·韦伯的界定是目前最为普遍的：“权力是控制他人、事件或资源的能力，使得某人想要发生的事发生，尽管会有阻碍、抗拒或对立。”

摘要：对中国陶瓷的研究,自民国时期即已展开,如许之衡的《饮流斋说瓷》（1924）、杨啸谷的《古月轩瓷考》（1933）、郭葆昌的《瓷器概说》（1934）、叶麟趾的《古今中外陶瓷汇编》（1934）等。而第一部以“中国陶瓷史”为名的著作,亦出现于民国时期,乃吴仁敬、辛安潮的《中国陶瓷史》（商务印书馆,1937年）。但此后,一直到20世纪80年代以后,才又陆续出版了几部相关著作,其中值得关注的有中国硅酸盐学会主编的《中国陶瓷史》（文物出版社,1982年）、叶喆民的《中国陶瓷史纲要》（轻工业出版社，1989年）、冯先铭主编的《中国陶瓷》（上海古籍出版社，1994年，2001年修订），以及叶抬民在前作的基础上写成的《中国陶瓷史》（三联书店，2006年，2011年增订）。

摘要：通过分析“中国陶瓷史”等高校艺术理论课程现状,发现高校艺术理论课程存在的困境,提出解决这个困境的方法,找寻以“TCW-评论员式”(“T”指“教”,“C”指“评”,“W”指“写”)教学模式为代表的解决思路,为高校艺术理论课程的有效实施提供一定的借鉴意义。

摘要：钟飙，1968年生于重庆。1983年考入四川美术学院附中。1987年考入浙江美术学院油画系。现任教于四川美术学院油画系，工作生活在北京和重庆。作为架上绘画的知名当代艺术家钟飙，他收藏古董的丰富在中国当代艺术圈里众所周知。认识钟飙是在一位艺术家朋友的家宴上，

摘要：本书是第一部以艺术人类学的视角和全球性的学术眼光完成的《中国陶瓷史》，它是目前关于中国陶瓷艺术研究的集大成式的最新成果。作者立足于艺术人类学和陶瓷艺术展开分析和研究，对中国陶瓷艺术的发展历史和陶瓷经济、陶瓷文化的地区与国际交流进行了探讨。

摘要：陶瓷书法是指以陶瓷为书法载体,进行有目的、有要求、按照一定的形式规格,以文字为装饰内容与表现形式的艺术形式。陶瓷书法作为陶瓷装饰内容的重要组成部分,具有独特的艺术性质、艺术形式、艺术规律与艺术效果。因此,陶瓷书法表现出的美学价值是这一种艺术形式的根本体现。本文以陶瓷书法的美学价值为研究对象,从陶瓷书法的心理学观、社会学观、哲学观等方面探讨陶瓷书法美学在中国陶瓷史的地位,试图在陶瓷书法美学这一研究领域起到抛砖引玉的作用。

摘要：五千年来,人类发明了数不清的材料用于制造日常器具和装饰品,但一捧陶土烧成的坛坛罐罐非但没有退出历史舞台,反而在现代社会中扮演越来越亲切温馨的角色。我们通常说的回归自然,如果缺少了陶瓷,那么渴望就显得很虚假。

摘要：在我国璀璨的陶瓷发展史中,明清两朝占据着重要位置,这段时期因彩瓷得到空前发展,器物造型及绘画纹饰的多样性与精美程度使之臻于中国陶瓷史的一段极盛时期。如今,学术界对于明清两朝陶瓷史的研究不断深入,同时,在火热的收藏市场中,明清瓷器更被众多藏家所追捧,是艺术品拍卖市场中创造高价的主力军。然而在明清陶瓷史的学术研究中,我们今日的认知其实并非完全客观、准确,特别是某些特殊时期、阶段的发展状态仍不为多数人所重视与熟知;在收藏市场中,多数藏家仅关注明清两朝鼎盛时期的官窑瓷器而忽视其他阶段的收藏,而这种在收藏中的宠辱之别,在某种程度上也影响着学术界对明清陶瓷发展史的全面探究。对此,本期"专家"栏目我们通过专访国内著名陶瓷评鉴专家丘小君先生,围绕今日在明清陶瓷发展史研究中鲜被重视的两段时期展开,以此为其正名。

摘要：本文通过诸多史实记载和考古资料 ,探讨和验证“潮州青瓷”及“潮州窑”的历史存在和“地位”。