摘要：人们常说陶瓷产品是泥的艺术.那是因为陶瓷产品是经过人的艺术加工制作而成的。但是,泥土做成的陶瓷坯体还要经过火的烧炼才能成为人们喜爱的产品,陶瓷烧成是一门技术也是一种艺术。因为什么原料.

摘要：新石器时代晚期,半坡人从烧制陶器的过程中获得启发,用火烘烤泥墙,使之坚硬耐久。早在3000多年前的商代,我国已经生产出原始瓷。之后,经过1000多年的改进和提高,至东汉时已有了质量上乘的瓷器。陶器以及后来的瓷器,之所以被誉为'土与火的艺术',就是因为陶瓷的制作工艺中离不开人们对火焰的利用和对温度的控制。

摘要：以陶瓷制品为核心的烧成环境,包括窑炉、燃料,以及燃料燃烧所必须具备的条件,与燃料燃烧过程中的反映,这些因素共同组成陶瓷烧成工艺的环境范畴,陶瓷烧成是陶瓷制品生产最后的工序,也是最重要的工艺程序之一,完成陶瓷产品的制作,必须经过烧成,烧成具有一般条件,即构成陶瓷烧成环境因素的普遍要求,又有特殊条件,即构成陶瓷烧成环境因素的特定要求。陶瓷制品的烧成工艺环境的正确确立,是确保陶瓷制品按照预定目标实现的唯一途径。

摘要：现代陶瓷烧成过程中主要采用隧道窑、辊道窑、梭式窑、电窑等,此类窑具性能和质量的好坏,会直接影响到其能耗与产品合格率。当前,正值陶瓷行业高质量发展之际,生产企业应结合高质量建设与高水准生产目标持续提高对节能框架式窑具的研发设计及推广应用。本次研究中概述了节能框架式窑具的结构和特点,剖析了其在陶瓷烧成中的应用优势,并对其在日用陶瓷、卫生陶瓷、其他陶瓷烧成中的具体应用进行了探讨。

摘要：研究陶瓷喷墨打印墨水烧成前后颜色变化,为陶瓷设计、调图、墨水研制等相关行业提供方法和数据支持。利用陶瓷喷墨打印生产线,以大理石系列砖烧成制度为测试条件,打印测试色卡于样品1和样品2(大理石瓷砖),样品1不经过烧制发色,样品2正常烧制发色;通过分光光度计测量样品1色卡颜色和样品2色卡颜色,并绘制色度变化趋势图,分析墨水发色前后的颜色变化趋势。结果表明:陶瓷喷墨墨水烧成后,呈色与发色前相比有很大变化,且由于各色墨水发色机理不同,发色后颜色变化趋势各不相同。结论:陶瓷喷墨打印墨水烧成后颜色发生改变,极大地影响了陶瓷喷墨打印设计领域的发展,需要从墨水、工艺标准化和色彩管理技术三方面进行改进。

摘要：周贯涛1976年生,河南省禹州市神垕镇人。居仁坊钧窑艺术总监。中国古陶瓷学会传承专业委员会会员,陶瓷烧成二级技师,许昌市工艺美术大师,河南省陶瓷玻璃行业管理协会会员,河南省陶瓷玻璃行业管理协会钧瓷艺术青年发展委员会常务理事,非物质文化遗产(钧瓷烧制技艺)代表性传承人。1995年至2016年,曾在孔家钧窑学习钧瓷工艺(成型、上釉、烧成)和管理工作;2017年,被聘为中国亚洲经济发展协会文化艺术金融委员会研究员。

摘要：王彪河南省禹州市神垕镇人。中国陶瓷艺术家,河南省陶瓷玻璃行业管理协会会员,河南省陶瓷玻璃行业管理协会钧瓷艺术青年发展委员会常务理事。禹州市王彪钧艺艺术总监,陶瓷烧成二级技师。从事研究钧瓷工艺艺术21年,通过不断学习考察,创作出多款新颖作品,并获得市场好评。2000年至2011年在孔家钧窑学习钧瓷(成型、上釉、烧成)技艺;2017年,被聘为中国亚洲经济发展协会文化艺术金融委员会研究员。

摘要：刘新乐,男,汉族,1981年12月生,禹州市神垕镇清岗涧村人,大专学历,高级陶瓷工艺师,陶瓷烧成工二级技师;许昌市级非物质文化遗产钧瓷烧制技艺代表性传承人,禹州市非物质文化遗产保护协会副会长。禹州市乾名钧窑有限公司经理、主创设计师。代表作品:《一带一路》《知音》。刘新乐从小生活在神垕瓷区,长期的耳濡目染,使他对陶瓷产生了浓厚兴趣和初步认识,看着神奇妙绝的钧瓷,心里渐渐萌生了长大也做钧瓷人的想法。2000年2月,他拜中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、国家级非物质文化遗产传承人苗长强为师,从事上釉、窑炉烧制工作,学习和掌握了钧瓷制作技艺的基本技能。

摘要：本文以陶瓷工艺为切入点,通过烧成工艺在现代陶艺中的审美体现来说明烧成对于陶艺的重要性,从而进一步反映出烧成在现代陶艺中的独立价值。

摘要：1942年生,河南禹州神垕人,河南省陶瓷艺术大师。北京影视艺术学院古陶瓷研究所艺术顾问,禹州神垕镇天合坊(原炉钧坊)休闲陶乐中心董事长。自幼受钧瓷文化熏陶,在窑炉建造、陶瓷烧成和各种釉色的配制方面有丰富的实践经验。2006年11月,2件炉钧金斑釉钧瓷作品在第三届中国钧瓷文化节五大名瓷作品评比会上获得金奖。2007年4月,炉钧金斑釉钧瓷作品《钵》在上海举办的中国收藏家喜爱的工艺美术大师和精英评选活动中被评为金奖,其被评为中国收藏家喜爱的工艺美术大师。