摘要：在21世纪海上丝绸之路提出十周年之际,重塑海丝文化成为了设计的新焦点。本文利用隐喻主义理论将海上丝绸之路博物馆作为隐喻主体,对展示空间的结构、体验、内涵进行解构与重构,形成对海丝文化的认同与交流互动的体验。通过建立隐喻主义理论与海上丝绸之路博物馆的转译关系,研究提出了适用于海上丝绸之路博物馆的展示设计策略。博物馆也借助隐喻主义理论赋能展示设计的更新转向,优化海丝文化展示设计的功能展现,提升其空间氛围与场所精神。

摘要：雕塑是城市公共开放空间的重要景观要素,本文研究了隐喻主义雕塑创作思路,分析某城市广场雕塑设计。景观雕塑的本体创作,以造型再现、材质肌理、色彩隐喻、文化传承实现雕塑的隐喻表达。景观雕塑与环境的融合,构建内敛和开放两种隐喻空间。

摘要：基于隐喻主义分析建筑空间氛围的塑造原则、产生的情感体验及美学价值,通过对隐喻在建筑空间中所扮演角色的认知和对多感官体验重要性的研究,从全新的理论视角探讨建筑空间氛围的营造策略,体现出“隐喻”这一工具在建筑空间营造中的有效性,为人与建筑空间之者的沟通搭建桥梁。

摘要：本文首先阐述了当前建筑界地域特色的缺失和地域建筑文化的重要性,其次介绍了隐喻主义和地域建筑文化的概念和关系,然后分析了当代隐喻主义对地域建筑文化表达的实践,最后得出结论:隐喻主义因为其独特的思想和手法,在建筑地域化探索的过程中给设计师提供了很多的思想和方法,促进了建筑地域化的发展。

摘要：挪用是后现代主义艺术作品中的一种创作手法,它是对现代主义所崇尚的艺术原创性的挑战,为作为意义生成事件的艺术活动提供了可识别的显性符号,并且能为审美主体提供潜在的心理与智力娱乐。文章从词源与语义学角度对当代挪用艺术的概念进行了梳理,并对挪用艺术的产生与辐散路径进行了分析,以时间轴线串联当代挪用艺术的典型现象与经典作品,从认知动因、创作情绪、语意辐散三个方面,通过现实逻辑和实例论证阐述当代挪用艺术作品的共有特性,进一步揭示了当代挪用艺术与隐喻主义的密切关系,明确了挪用艺术在当代及未来跨文化艺术活动中的普适性审美效能。挪用艺术在审美意义、创作手法、文化创新等诸多方面都值得我们关注,尤其是挪用艺术的未来潜力,其旺盛的艺术生命力展现了一条值得被其他艺术门类借鉴参考的现实路径。

摘要：为了挖掘建筑艺术的美学内涵,文章通过分析数位建筑大师的代表作品,对如何运用隐喻主义指导建筑设计,实现建筑艺术化进行了研究,探讨建筑艺术在现代建筑设计中的隐喻表达方式。

摘要：随着时代发展，工业建筑的艺术关成为新一轮诉求．如何在结合工业建筑个性特点的基础上找寻艺术美成为难题、本文通过珠海特区报社数字印刷基地的设计案例研究．得出可行策略。只要建筑师充分利用工业建筑的特点，综合运用时代审美观点，善于把握企业的文化内涵．重视工业建筑的艺术创作，就使建筑艺术关和工艺生产充分融合．

摘要：内蒙古西部区域的历史文化彰显了这个区域的文化特性和历史色彩,是一份宝贵的财富,在最近十几年里很多内蒙古西部地区的大跨建筑中的一些建筑元素以鲜明的区域特点,标识着这一地方区别于其他地域的特殊属性,显示着内蒙古西部地区独特的文化风采。大跨度建筑的独特结构以及独具特点的建筑语言,使得大跨建筑承担着对外展示地域文化和精神风貌的重要作用,所以研究如何运用内蒙古地区传统文化传承与发展大跨建筑的地域文化,对于内蒙古来讲可谓意义重大,因此,本文运用隐喻主义对内蒙古地区的大跨建筑如何传承与发扬地域文化进行分析。

摘要：后现代主义是一场建筑运动,它在现代主义尚未退出建筑设计舞台时悄然登场。影响虽不及后者,但作为一种对传统的反叛,后现代主义的出现和普及符合建筑风格的兴起和更迭的自然规律。随着我国的改革开放,中国建筑学界用最快的速度消化和吸收着西方建筑思潮。对后现代主义,国人以自己的思维方式去理解和学习。这种立足于自己民族传统,以一种开放的姿态去接受学习外来的事物的姿态不可不谓是一种进步。停滞就意味着消亡,建筑设计发展从来就不是一成不变的,后现代主义为其以后的传承者树立了积极的榜样。

摘要：文章通过对一些著名建筑风格和流派理论的分析对比,提炼总结不同建筑流派的建筑师对传统建筑符号的处理手段和运用手法,提出三种对传统符号转译的不同状态。第一种是具象化复制,包括原样模仿和折中模仿,这个时期对于传统建筑元素的处理,主要体现在使用现代建筑材料的同时保持传统结构外观上——以19世纪期间欧美的古典复兴、折中主义建筑和20世纪20年代中国古典复兴式建筑为例;第二种是装饰化复制,这是一种传统建筑元素逐渐脱离建筑结构而作为一种装饰性符号存在——以西方手法主义风格和近年来流行的新中式风格为例;第三种是抽象化的隐喻——以后现代主义风格,以及一些明显带有传统造型隐喻的现代建筑为例。