摘要：与故事绘本相比,诗歌绘本倾向构建不同于直观空间的隐喻空间和不同于剧情节奏的文字节奏;诗歌绘本的文字节奏也就是声音的节奏、音乐性节奏;在诗歌绘本中,图像与色彩对隐喻空间的构建,图像与图文版式编排对文字节奏的构建等,都增强着诗歌语言的表现效果。

摘要：乔家大院的建设是一个漫长的过程,每一代人的设计建造过程除了传承前人的文化之外,也会反映当时的时代特征。而做为一个现代的酒文化博物馆,它应该继承传统建筑文化的同时,通过对传统大院隐喻空间的解构并注入新的需求和审美重构出新的空间,这个过程不是简单的提取和复制。

摘要：运用文献资料、逻辑分析等研究方法,对江湖的概念做了一番梳理,从超越时代、跨越地域的叙事境遇,权力角逐的官场、豪侠争霸的武林,纷繁复杂的社会、瞬息万变的人生等三个方面对江湖这一中国武侠电影的隐喻空间进行了论述。研究得出的主要结论有:"江湖"包容万千的文化意像,给以"江湖"为题材的文学艺术贡献广阔的"叙事空间";中国武侠电影所着意刻画的"江湖",实质上就是人间社会的隐性再现;武侠电影是在用"江湖"隐喻"纷繁复杂的社会"以及活跃其中的人们的"瞬息万变的人生"。

摘要：中国古人对时间和空间的理解表现为动态拟神,受传统哲学辩证思维观的影响,这种理念着重表现在艺术创作方面。以戏剧和园林两种同源异构的艺术类型为研究对象,从虚与实、动与静两方面探究两者在空间隐喻性辩证关系上之异同。两者皆深受中国传统文化浸淫,通过对其共通性的探析,认为在辩证统一哲学观的作用下,两者互相渗透并趋向融合。

摘要：在20世纪20年代的中国电影中,阶梯布景的主要功能在于突出滑稽短片的新奇效果,强调电影的娱乐本性,作为“吸引力装置”而存在;到了20世纪30年代,电影中的阶梯布景除了能够行使连接、分割与暗示这三种空间功能以外,还实现了隐喻功能,而作为阶梯替代物的电梯则是城市现代化进程与现代性感官体验的表征。20世纪30年代初期电影中的阶梯升降画面在创造一种“飞行式”现代性视觉体验的同时,也折射出二十世纪二三十年代电影创作理念、空间观念与镜语体系的交替与新变过程。

摘要：《暴雪将至》作为一部反类型片,遭遇了类型误读。本文从人物与空间入手,分析了影片通过将侦探与凶手、追凶与行凶同构,以视听空间隐喻社会空间,在类型叙事话语的伪装下,以多层次的隐性叙事呈现社会转型时期国企工人沦落历史的叙事策略。

摘要：由韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》是空间叙事的范本。影片通过建构真实的地理空间、人与人的阶级关系空间和多层面的隐喻空间,绘制出韩国上流社会和底层社会家庭真实的生活图景,表征底层人物的生存困境和资本主义不可调和的阶级矛盾。

摘要：英国文坛新秀阿莉·史密斯是名副其实的实验派小说家,《迷》是其空间实验的一大手笔。该小说的文本空间宛如岔道重生的迷宫,充盈着多面阐释的可能性,体现了匠心独运的空间架构模式。通过体现时间空间化的文本造型、微观空间中的幻化符码以及隐喻空间的多重意蕴,将读者与文本的互动多元化和多层次化,从而产生了《迷》中迷的多重解码艺术。