摘要：小说在处理情感上,不宜饱满和激烈;相反,适当的隐忍和节制,让小说情节、环境和人物自己说话,会起到更好的效果。本文旨在通过《礼拜二午睡时刻》,让我们体会这种高超的技巧,体会冰山下隐藏的力量。

摘要：【教学目标】通过细读文本，体验司马迁遭辱之痛，探究他忍辱苟活之因，从而丰富心灵体验，增进自身文化底蕴，提升审美能力，为进一步鉴赏研读其他文学作品奠定基础。【教学流程】

摘要：邓超在艺术道路上的成功主要归功于其表演艺术的精湛。邓超的表演风格呈现出一种两极化分裂的态势,极度隐忍与极度逗比的风格汇聚在其一人身上。这看似人格内心的分裂,实际上却恰恰是表演艺术的需要,这两种表演风格的同时共存,让我们看到了两个完全不一样的邓超,两个对比强烈而又颇为成功的邓超。

摘要：电影《绿皮书》(Green Book,2018)讲述了1962年黑人钢琴家唐纳德?谢尔利(Donald Shirley)前往美国中西部及南方保守地区巡回演出的故事。这是唐纳德?谢尔利在种族隔离尚未废除的美国为争取种族平等而自发参加的勇气之行,以一种更加温和隐忍的艺术方式继承了《拉格泰姆时代》(Ragtime)中的暴力英雄小科尔豪斯(Coalhouse Walker Jr.)的夙愿。意大利裔美国人托尼?瓦勒隆加(Tony Vallelonga)担任他的临时司机兼保镖。在接下来的八周中,他们遭遇了一系列的种族歧视和不公正待遇,经历了磨合与争吵,开始了解彼此,最终肝胆相照,建立了深厚的友谊。

摘要：王小帅的电影具有独特的东方审美意蕴,他电影中蕴含的“隐忍”呈现出由表层到深层的三重境界:抑制、坚守与宽容。通过分析王小帅电影中的“隐忍”主题的表达,“隐忍”叙事风格的转向,“隐忍”创作态度的坚守,发现在特定的时代背景下,其独特的“隐忍”内蕴不仅具有东方美学的审美意涵,亦是对中国传统文化道德精神的探索。正是这种探索,为中国电影延续伦理叙事传统,立足中国立场,解决中国问题,为构建中国电影特有的话语体系和理论体系提供研究路径与价值参考。

摘要：看多了元代书法家赵孟频的介绍，差不多千篇。律的说他为湖州（今浙江吴兴）人，精音乐，冠文章，熟诗歌，开画风，工书法，嗜篆刻，通佛志，可谓集艺术、学术才华于一身，为宋太祖子秦王德芳后裔。对此我是不怀疑的，同样还不怀疑他自幼聪敏，读书过目成诵，为文操笔立就。

摘要：童年的历史并不像我们今天所看到的那么天真烂漫。在菲力浦·阿利埃斯（Philippe Ariès）的著作《儿童的世纪：旧制度下的儿童和家庭生活》中,我们能窥探到作为人类特别关注的群体—＂儿童＂的诞生只有不到四个世纪,童年的历史亦可以被看作一个现代社会演变的侧写：在旧时代＂童年＂被成人化的管控与塑造替代,充斥着遗弃、压迫、暴力与一厢情愿的教化。在那时,孩童的成长所折射的正是成人社会的种种问题的延伸。

摘要：在小说《我在霞村的时候》中,贞贞是一个被日本侵略者抢去做随营娼妓的普通乡村女孩,但是后来回到村子里,她没有恨夏大宝的懦弱,没有恨父母及村民的愚昧,更没有恨造成她畸形命运的日寇,这是为什么呢?为此本文将从"艰难的隐忍和走向远方的孤独"与"丁玲的深沉思考"两部分来阐释,全面解读《我在霞村的时候》中贞贞的隐忍心理,全面把握丁玲的审美追求和小说的内在意蕴。

摘要：(改编自老舍先生一系列自传性质文学作品)人物叙述人青年常顺男,20岁至34岁。我少年常顺男,0岁至19岁。母亲女,41岁,生于农家,勤俭诚实。父亲男,42岁,八旗兵。老实沉默。姑母女,44岁。中年居孀,搬至弟弟家同住。大姐女,23岁。乖巧孝顺,安分隐忍。福海男,25岁,“我”的表哥。

摘要：《悲情城市》截取了一个普通台湾家庭的某段特殊历史时期的悲欢离合的故事,将台湾文化中的＂悲情意识＂通过鲜明的人物形象和纪实性的影像传递出来,让观众在感受影片本身的艺术魅力的同时,也引发人们对台湾本土文化中的＂悲情意识＂的思考与理解。