摘要：适度隐显──副职的一种领导艺术周小敏一位艺术家说过这样一句话：对于一个高明的画家来说，着墨处是画，空白处也是画。这一语破的的艺术妙论，对于我们研究如何当好副职的艺术也是一个有益的启发。究其实，色彩艺术的虚实关系，也就是副职艺术的隐显关系。一个副职领导...

摘要：1 成方成圆的领导艺术成方成圆的领导艺术是一种重要的地、市档案局（馆）长领导艺术。“方”是原则性．是地、市档案局（馆）长权力的象征，是地、市档案局（馆）长权力的行使：而“圆”则是灵活性，是地、市档案局（馆）长用权的方略，是方法、是手段、是艺术。成方成圆，既对立又统一：方不是圆，圆亦不是方，但在一定条件下，方可成圆，圆亦可成方；方中有圆，圆中亦有方；方圆互补，相得益彰。

摘要：马啸1962年生于浙江省湖州市，1984年毕业于浙江大学哲学系。曾在西北的《甘肃日报》从事新闻工作21年，并任中国书法家协会学术委员，甘肃青年书法家协会主席，中国国家画院沈鹏工作室首届精英班成员及课题班、创作班、第二届精英班助导。

摘要：司马迁在《史记·货殖列传序》里讲到：＂天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往＂,但长期以来,这种生活的本真却被＂君子喻于义,小人喻于利＂（《论语·里仁》）的道德诉求所遮掩,拥有话语权的中国传统文人更是将＂义＂与＂利＂对立起来,耻于言利。

摘要：艺术存在于时间中,同样,时间也存在于艺术中。存在于艺术中的时间,无论其隐显,抑或无论其长短,都会聚集态最终构成一种时间形态,那就是艺术时间。艺术时间不仅成为作用于我们视知觉能力的艺术功能显现要素,而且更成为游离于我们凝视之外的艺术本体存在构件。从这个意义上说,我们有可能而且有必要,从不同的凝视位置,或从不同的知识立场,对艺术时间在艺术本文中的存在真相,给予较为清晰的揭蔽。

摘要：在当今较为西化的学术语境中,"象"是被忽略的重要传统艺术范畴,也是书法的根本属性。"象"是主客际遇之所得,书法作品作为"象"的呈现不是抽象艺术。"气"是作为"象"的一种表述,是为生命而存在的,书法表现了生命的形态与精神。"取象"需要独特的"观""感",书写即是"立象"。"幽明""隐显"是"象"的两面,在书写中呈现为黑白之象。

摘要：叙述者和叙述对象是小说中不可或缺的两大重要因素。根据叙述者与叙述对象的关系在作品中的不同表现,论述了叙述者与叙述对象主要有五种关系,即单纯叙述关系、虚构关系、代述关系、知情关系和同一关系。由小说的叙述层次考察上述五种关系,叙述者与叙述对象关系的亲疏,对作品的艺术效果会产生重要的影响。

摘要：艺术和术数同为中国传统文化的重要方面,两者具有同样的源头,并且在内在精神上表现出突出的一致性。"艺卜同源",是因为两者皆"外师造化",都是中国古代独特的世界观的文化表现。中国古代艺术作品所追求的艺术境界,大概不超出《滴天髓》中十个天干所代表的象与德。流通是达到生克平衡的最好形式。古代艺术家除了表达大自然和个人人格和谐一致的一面之外,还经常表达个人独立、不与世俗同流合污的另一面。

摘要："比兴"是我国古代诗学批评中一个重要而多歧的范畴。汉代经学家论"比兴"往往带有强烈的政治功利色彩,在郑玄那里,譬喻而兼美刺乃是"比兴"的意义所在。刘勰的《文心雕龙·比兴》一方面受毛、郑的影响,肯定了"兴"负载的"刺过讥失"的政治意义,另一方面更从情理之异、隐显之别来区分"比"、"兴",从而凸显了"比"、"兴"本身的美学意味。这两种观念的夹杂和歧出,实际反映出毛、郑诗说的深广影响与南朝文学摆脱政教约束而独立的倾向之间的冲突。由此,中国文学思想史上,强调教化功能的"比兴"说与强调美感意义和艺术效果的"比兴说"乃呈现出双水分流的状态。

摘要：影子不辞而别,离开了它的主人.它委屈地说,好像我不存在一样.现在,它贴着地,如同一叶在河流漂浮的小舟.再也不必主人走到哪里,它紧随到哪儿了.