摘要：公益海报设计作品《节约用水》洁白的雪地上有一条弯曲的溪水流过,但流水已经很浅、很窄了,几乎快冻结成了一条线。这条线的形状是一个问号的形态,似乎自然界在向人类提出问题,发问人类如何保护它们、珍惜它们。两幅广告总体创意构思都是以自然雪景为主要设计元素的,雪景中所摄取的具体图像都与所表现的主题相吻合,观后有亲切、自然、真实之感,使人警醒、深思。以此引导公众的环保意识,警示公众对生态环境持续发展的关注与思考。设计采取竖式构图、黑白色系、图形为主的简约风格,受众寓意明晰、视觉形象生动自然。

摘要：《雪》是鲁迅散文诗集《野草》中最为明朗的一篇．作者以抒情的笔词，描写了江南与北方的雪景。两幅雪景图各以其明丽的色彩、张扬的个性，给人一种强烈的视觉冲击和震撼力。

摘要：虽然"风格即人"的艺术命题揭示出艺术个性和艺术家个性的统一性,但这并不表明艺术个性的最终形成和审美客体无关,即那种把艺术风格作为艺术家人物个性的形象显现,这一艺术创作和艺术创造的最终也是最好结果仅仅理解为纯粹艺术主体上的问题。

摘要：由元代流传下来的精细而较次要的画中,有一幅是现藏波士顿美术馆的发暗的挂轴画,题为《雪景山水》(图一)。上有签名,"吴兴姚彦卿画",并画家两方印章;"吴兴姚彦卿之印"与"胸中丘壑"。在夏文彦的《图绘宝鉴》中(1365年作序),对孟玉涧和吴庭晖的介绍附有一篇非常简短的资料。

摘要：火山爆发、地震、飓风还有洪水等自然灾害的场景因其极具破坏性的力量所带来的震撼场面成为20世纪之后的灾难电影的常客,而早在19世纪的日本,这些灾难场景就已经被描绘成浮世绘。即使在今天,对自然灾害的表现也依旧是日本流行艺术中非常重要的主题。然而表现自然灾害的方式也在发生改变。这种变化在新海诚的电影《天气之子》(2019)中得以体现。电影在讲述“雨”这一自然现象是如何超出了人类承受能力后演变为灾难的同时,也将日益严峻的自然描绘得细腻敏感而美丽。不禁使人从生态学的角度发问:人们习以为常的自然现象和灾害之间的界限是什么?事实上,界限是十分模糊的,而两者之间存在着一个中间地带。虽然在日本美术史上表现这个中间地带的艺术作品并不常见,但是还是有一些留存于世。本文将对19世纪的浮世绘以及20世纪中叶的纪实摄影集这两类视觉艺术中的一些重要事例进行分析。此外,还将讨论在现代化的开始和战后重建的历史性转折时期,那些以自然现象和自然灾害之间的交界地带为题材的作品中所表现出的艺术家以及普通民众对自然产生的感性的变化。

摘要：父母年轻时就离开了东北老家，我还很小的时候就常听母亲提起家乡的雪，我也经常躺在那想着雪的样子，想着有雪的世界……时光飞快，弹指间我已读高中。腊月二十八那天晚饭时，母亲问我春节黄金周咱们去哪?我连想都没想就说：“回老家去看雪。”

摘要：蒋焕男,1964年11月生于北京。1989年毕业于首都师范大学美术系油画专业。Jiang *** Huan was born in Beijing in 1964 and graduatedfrom the Art Department of the Capital Normal University majoringin oil painting.

摘要：1962年生于景德镇,毕业于景德镇学院。中国工艺美术协会会员、江西省侨联文化艺术交流协会常务理事、景德镇海外联谊会常务理事、江西省陶瓷行业协会理事、江西省工艺美术协会理事、景德镇美术家协会常务理事,青花分水非物质文化遗产传承人,青花分水雪景创始人。自幼爱好陶瓷艺术,1980年师从中国工艺美术大师黄卖九学习青花、粉彩、新彩技法,深得真传;其作品承师门之风独辟蹊泾,将青花之分水的技术,运用于其所特长的人物、花鸟、山水及抽象综合装饰作品的创作中,构图气势恢宏,线形明快流畅,运染潇洒淋漓,色泽浓淡有致,手法工写并重,有独特的、个性化的现代陶艺造型,体现出非同凡响的艺术魅力。

摘要：本文以徐禹功作品《雪中梅竹图》为研究对象,从中国传统雪景绘画与梅竹题材的关系着手,结合相关史料和图像,初探徐禹功的艺术脉络。同时,通过对《雪中梅竹图》题跋进行分析,勾勒出徐禹功个人生平及作品信息。最后,通过研究《雪中梅竹图》画面构图、意趣、笔墨间的呼应关系,以及徐禹功于写竹梅的具体技法,分析其艺术的承继与创新。

摘要：随着我的视野不断扩大我要表现故土、歌颂家乡的愿望越来越强烈,我忘不了家乡那一望无际的塞北大雪原,我忘不了我的“大柳树妈妈”的动人形象,我要把我所热爱的北国大自然用我的画笔淋漓尽致地表现出来。 我开始研究中国画的历史,大量地阅读中国画资料,想从前人画的雪景画中找些借鉴。这时我才发现。