摘要：唯有借助外物,方能看清自己。空间从来就不只是空间,它照见自己、阐述情感,也影射人心。于都市之中架构的空间,大都会有一条人文脉络做背景支撑,但无论多么精致的概念与定义,最后沦为对形式的诛伐者亦不在少数。我们可以拒绝任何形式的理论观点,却无法拒绝来自生存的建筑、居住的室内给生活的潜在影响,相比之下似乎＂传达什么＂比争论＂这是什么＂更有意义。

摘要：郁达夫于1913年9月前往日本留学,1922年7月底学成回国。留学近十年间,他创作了332首旧体诗,占其生平旧体诗创作总量(595首)的一半以上。这些诗歌内容广泛,多以思乡、爱国、怀旧、记游、酬唱等题材为主,艺术上多用典故,旁征博引,引譬连类,多袭杜牧、李商隐等唐代的诗歌创作理念,展现了郁达夫深厚的古典文化修养。郁达夫留日期间的旧体诗创作中,有12首诗歌以“雪月花”——这一典型的日本文学审美意象——为中心,虽数量不多,但以比较文化的视野来看,不失为一种特殊的文化现象。郁达夫在旧体诗创作中对于日本审美意象“雪月花”的构写,不是简单的意象之模仿,而是一种诗学与文化意识的重构。可以说,郁达夫对“雪月花”的重构性书写既是一种文化认同的探寻,也是一种文化意识的自觉。

摘要：作品说明:黄河口印象之"红地毯"图案采用天鹅和黄须菜为设计元素,天鹅使用传统水墨的表现技法,黄须菜使用现代点线纹样重复秩序构成"红地毯"。传统与现代相得益彰,鲜艳的红毯绵延不绝,栖息的天鹅洋溢着迷人的浪漫风情。黄河口印象之"芦花飞雪"图案采用芦苇和芦花为设计元素。画面前部采用芦苇图形画,色彩采用深秋芦苇黄为主。背景采用"点中有点"的构成技法,着力表达芦花的漫天飞舞和随风飘扬,已成为黄河入海口一大自然景观。日式"雪月花"图案采用日本最具代表的樱花为设计元素。春天是万物生发之际,嫩绿的草色为主色调;盛夏之时,为了表现一些凉意,图案用蓝色作为主色调;深秋时节,以金茶色作为主色调;冬天,以莲红色作为主色调。构成上以点和面穿插秩序为主,技法上以元素重复节奏排列为主。