摘要：面对一部直观上于形式、于内容都有读解难度的作品,阐释的目光遭遇创作的直觉,访问也就像是一场彼此见招拆招的棋局,最终像是受访者给访问者下了一局指导棋。

摘要：20世纪初，法国艺术家马塞尔·杜尚挑战受众的常规审美，提出了“零度审美”观。他认为，任何艺术作品都是垃圾，任何垃圾都是艺术作品。艺术的标准消失了，美的标准消失了。杜尚给蒙娜丽莎添加了两撇山羊须，他没有让她更美，却让她更抓眼球。人们习惯了微笑的蒙娜丽莎，却从未见过长了胡须的蒙娜丽莎。这就是“眼球效应”。它在彻底抹煞美与丑界限的同时，也成为现代媒介对大众生活权力控制的主要手段。

摘要：罗兰·巴尔特一生涉猎过众多图像，包括绘画、电影、商业广告、新闻图片、杂志封面等，但他最为痴迷的还是摄影。巴尔特似乎按照图片的运用把它分为两大类：公共的和私人的。由此他也采用了不同的阅读技术：对于公共领域的图片，他通常采用符号学的方法和马克思主义的意识形态理论，对图片神话学的意涵做祛魅化的处理；对于私人性的照片，尤其是他自己的私人照，他更喜欢运用精神分析学的逻辑，将自身置于看或被看的位置做欲望化的投注。在这两种图像阅读中，我们可以看到巴尔特内心世界的某些症候。

摘要：[设计师解析]本案业主希望以时尚简练、低调奢华的风格为核心概念,进行居住空间的设计,于是我们将＂让整体的场域空间达到空间美学与居家的平静＂作为重点,借由简练的手法、立体的思维,全力打造了一个有特殊重力的神秘空间.设计师早年从事艺术创作,具有深厚的美学背景,是故在本案中自然流露高度表演性的空间美学。自玄关进入,三堵造型各异的墙体＂分足鼎立＂,犹如特立独行的现代雕塑,暗示几何主题。视线所及,大理石地面亦在光的投射下发生奇妙的变化,令屋主返家、进入客厅前,已如同阅览影格般,置身魔幻空间。

摘要：即使国际金融危机使艺术市场骤然冷却．甚至有人说艺术界最坏的时候来临了．但真正对艺术而不是艺术市场热爱的人们却仍然不会对艺术冷却自己的爱，仍然不会放弃对好的艺术品的苦苦追寻。

摘要：他爱的太深,要求得也太多,这样就把一切都耗尽了。———海明威《乞力马扎罗的雪》1嗯,我老了。我经历了整整三十七个昆明的冬天。昆明的冬天没什么变化:没有雨也没有雪,白天阳光通透,早晚温差大得离谱。已经在这个城市过冬三十年的红嘴鸥继续从西伯利亚飞来,把肮脏的翠湖撕裂揉碎。无论你从小西门走到尚义街,还是从东三环驶向滇池路,除了性病广告、烂尾楼。

摘要：近年来，越来越多的服饰精品店涌现，这些汇聚了各大品牌新品的店铺，往往更有人气，同时也希望有更具包容性的空间来做展示。土耳其的V2K服装精品店，是展示伊斯坦布尔和世界各地年轻设计师的时装设计的舞台，也已经成为年轻人到伊斯坦布尔的必去之地。

摘要：Cast a cold eyeOn Life,on DeathHorse man pass by!

摘要："零度"和"偏离"是修辞学中的重要概念。我们研究"零度"与"偏离"必须以语言世界、物理世界、文化世界和心理世界为出发点,在四个世界的范畴内对广告语中零度偏离理论的运用情况进行全新的阐释。

摘要：当设计成为商业助推器的时候,设计也开始远离其最根本的作用——在现实的条件下改变生活的品质。零度空间,零造价零设计申强和她女友都是室内设计师,和这个城市里的大多数租客一样申强经历过搬家的辗转、劳顿,唯一不同的是他们一直选择闹市区的毛胚房。“较大的空间,相对较低廉的租金,以及可以从零开始设计布置这个家。”是申强给出的理由。零空间,呈现给设计师的是一片空白,空白的墙面,空白的大小不一的空间。为设计提供了无限可能性,任由你想象,恣意发挥。但是也给了起点的制约:房子是租来的。