摘要：雷德利·斯科特,1937年出生于英国杜伦,以一等荣誉毕业于伦敦皇家艺术学院,是一位电影导演和制片人。他在电影艺术界享有盛誉,其作品包括《异形》《银翼杀手》《角斗士》《黑鹰坠落》《天国》等。尽管他最重要的电影在票房上并不是很成功,但它们后来成为经典电影,并最终被公认为科幻小说的主要代表。雷德利·斯科特所取得的成就,横跨商业价值与艺术价值,这其实离不开他独特的电影艺术造诣,以及别具一格的雷氏风格。

摘要：英国电影导演雷德利·斯科特的成名之作并非那些在电影艺术上以深奥思想与艺术镜头著称的影片,而是许多在技术上与手法上较为的商业类型片。在前两部作品《男孩和自行车的故事》(1965)、《争斗的人》(1977)获得良好评价之后,雷德利·斯科特在1979年以一部大获成功的《异形》(1979)被写入科幻电影史,令英国导演在国际上重振声威。之后雷德利·斯科特沿着国际资金加国际制片的制作路数,从大卫·李恩的手中挂过了英国电影大旗,先后拍摄了《银翼杀手》(1982)、《末路狂花》(1991)、《角斗士》(2000)、《汉尼拔》(2001)和《黑鹰坠落》(2002)等经典影片。

摘要：在好莱坞的电影体制内，有这样一批导演，他们的创作游走于类型之间，于艺术创作中遵守体制的核心要求，从而保持了自我在体制内生存／发展／成功的连贯性发展。雷德利·期科特（Ridley Scott）无疑便是其中的代表。他数十年来致力于挖掘类型片的表现潜力：影响深远的科幻经典《异形》和《银翼杀手》；

摘要：雷德利·斯科特是知名的科幻电影大家,其科幻电影影像风格相对冷峻,倾向利用科幻的虚化背景展示人类社会在极端环境下所面临的困境与选择。《异形》《银翼杀手》《普罗米修斯》试图通过溯源、分析、模拟、戏仿、重构等方式探讨人类生存的本源目的与人类社会未来的发展形态。分析雷德利·斯科特的作品,既有助于从艺术层面探讨其影片拍摄的风格与特色,又能够基于社会分析视野讨论其作品发生的社会环境与导演加之于电影之上的人文思考,推进观众对影片内涵的认识。

摘要：本文以雷德利·斯科特创作的《异形》《银翼杀手》《普罗米修斯》《异形:契约》为例,探析斯科特在非类型科幻影像中反复提及的“文明起源”寻根之旅的含义及原因,并基于这些影像包含的宗教符号,梳理斯科特创作的科幻片中反复出现的造物主与被制造者之间的复杂关系,阐释影片中被制造者反抗造物主背后影射的现实原因。

摘要：英国导演雷德利·斯科特是一位善于平衡商业与艺术的大师,其电影大多能取得票房与口碑的双丰收。在绝大多数类型片导演的电影中充斥着男性主义色彩的时代,雷德利以不拘一格的方式,多次巧妙地塑造了强有力的女性角色形象,女性主义成为雷德利众多作品的一个重要标签。本文从主人公的设定——冲破"男尊女卑"的藩篱,对比手法的运用——塑造独立女性形象,隐喻、象征的暗示——号召妇女解放三方面,以女性主义视角分析雷德利的电影。

摘要：目前,中国学术界关于雷德利·斯科特电影的研究成果主要集中在对电影《异形》《普罗米修斯》《黑鹰坠落》《罗宾汉》等影片的介绍方面,专门从总体上对斯科特电影进行研究的论文还比较少见,总的来说研究视角较为狭窄。本文拟从斯科特的多部影片入手,以美学的角度作为切入点,从视觉奇观的审美表现、精心设计的镜头语言、美学话语下的影像寓意三个方面出发,对雷德利·斯科特电影的美学风格进行研究。

摘要：赛博朋克题材作品具有强烈的未来感和科技感,城市建构与景观设计刺激受众感官,故事情节复杂,矛盾冲突强烈,以现实为基准描绘出的近未来能够引起观众的共鸣,且带有对时下科技、人文、环境等领域的批判与反思,种种独特的美学特色正适应了艺术作品的创作方向。文章按照历时性发展,梳理该题材电影的发展脉络,将赛博朋克电影分为古典赛博朋克、日式赛博朋克和后赛博朋克三类,分别以雷德利·斯科特、押井守和斯皮尔伯格为其代表,从视觉效果、情感内核、商业诉求等角度分析导演的个人风格对赛博朋克母题创作的影响,归纳总结他们创作的共性与个性,为该题材电影的创作提供一定的参照。

摘要：《普罗米修斯》是2012年由英国著名电影导演雷德利·斯科特拍摄完成的电影,该故事详细地为《异形》系列提供了相关的前史资料,影片以希腊神话中泰坦神普罗米修斯为名,点破其神话隐喻。本文借由意识形态批评,探讨《普罗米修斯》当中所体现的神话隐喻、社会隐喻。神话隐喻体现了导演将类型片的叙事与宗教、神话完美结合借以传达给人们要忠于信仰的观念;社会隐喻中导演借"飞船"上的各色人物来隐喻资本主义社会目前出现的矛盾,利用意识形态批评的手法,也不难看出导演在影片中传达的对于人工智能和科技发展的反乌托邦式的情结。