摘要：摄影师贾科莫·因凡蒂诺(Giacomo Infantino)1993年出生在意大利西北部的瓦雷泽(Varese),毕业于米兰布雷拉艺术学院艺术和媒体专业。他擅长观察和捕捉城市景观,并借此探索人与居住环境的关系。因凡蒂诺将镜头对准了自己的家乡瓦雷泽,记录下当地一个个普通人的日常生活,但这些影像并非纯粹写实,照片中,被拍摄者与环境之间的关系是游离的,摄影师通过精心安排的视角投射出了自己对于现实的理解。

摘要：麦迪逊广场花园对于弗雷泽就像纽约的某个街头,他在这里肆无忌惮地展示着他的才华。在NBA的赛场上,弗雷泽第一次将抢断变成了一项艺术,据说,他的手快得能偷走行驶中的汽车轮胎……穿着10号球衣的弗雷泽是每个对手的噩梦。

摘要：2018年,瑞内·雷泽比(René Redzepi)翻新过后的Noma餐厅在哥本哈根郊区的一处农场式建筑中重新开张营业,这次他改变了人们对盘子里的食物应如何呈现的看法。这位丹麦大厨在2003年开设了Noma,一举颠覆了高级餐厅的概念,并一路攀升至世界最佳餐厅的高度。

摘要：悲剧的温情书写与追求艺术化、风格化的作者姿态是电影《失孤》的重要风格特色。不过,表面上看《失孤》似乎以温情在地的方式探讨现实问题,实际上过于作者化、诗意化的影像追求却令真实的乡土性/乡村被遮蔽。这种"去乡土化"策略导致影片没有从城市/现代与乡村/传统的现代性视域对拐卖事件加以审视,影片的现实主义精神也由此大为弱化。

摘要：在陈可辛导演的影片《亲爱的》中,赵薇颠覆个人形象出演了农村女人李红琴;在彭三源导演的影片《失孤》中,刘德华饰演了寻子十五年的农民雷泽宽。两位明星演员颠覆形象的表演,可以认为是这两部影片保持艺术水准和票房号召力的重要元素之一。明星形象与角色形象之间存在的颠覆与反差,形成了明显的戏剧张力,美与不美、光鲜与粗粝、矫饰与质朴,在银幕内外营造了纵横自如、意蕴丰盈的美的意象。

摘要：本文所谓＂素材＂,一方面指的是影片的题材选择,而国产电影的所谓＂题材＂,通常并不具备＂类型＂的意义;另一方面,它也同时指向其作为导演创作主要素材的演员,或曰明星。即便是那些被＂失孤＂的各种煽情意象和刘德华的＂扮丑＂打动到不自觉地泪腺分泌的观众,也不得不承认《失孤》（彭三源导演,2015）在剧作/叙事上的某些缺失。正如即便为了某种非电影的原因走进影院看＂综艺电影＂,并以既然可以在影院看足球为何不能在影院看综艺之类的逻辑为此类影片的票房寻找说辞，也必须承认，它们所普遍具有的“非电影”特质。

摘要：2014年国庆节前期、2015年春节过后,相继上映了两部同题材电影——香港导演陈可辛的电影《亲爱的》与大陆著名编剧彭三源执导的影片《失孤》。作为中小成本现实题材文艺片,两部电影可以说不辱使命,均以极其强劲的逆袭之势收获极高票房,《亲爱的》最终票房3.43亿元;《失孤》票房为2.18亿元。而且,这两部题材独特的影片一经上映便引起巨大话题,获取高额票房的同时也赢得了观众极佳的口碑。

摘要：米德兰艺术节的艺术副指导霍普金斯为明年的两场开幕式音乐会想出了一个点子。算不上是新点子,但因其为人熟悉而让人容易接受。比筹备会议还早的一次会议上,他提出了自己的想法。“如果牵扯到额外的开销,那可不行,”主席说。“不,只是概念问题,”霍普金斯说,“这可是马勒（参见本刊2014年第一期《人文欧洲》专栏《横跨两个世纪的音乐巨人古斯塔夫·马勒》一文。

摘要：作为回答,光华盈目人们静静地坐着视线奔泻不停这让人凝视不止的此处从无的杰作之所现在,我们应该如何为你命名？——杰拉鲁丁·鲁米就像我们总在寻找某种永恒的安宁,13世纪鲁米的诗歌《无所容形》勾勒出一个既复杂又简单的方法,让我们知道如何去自我救赎。同样,本次展览的四位艺术家通过作品勾画出他们对人类永恒价值的信心。

摘要：《创意智慧——企业创新之路》中国社会科学院工业经济研究所所长吕政特别推荐定价:19.80元北京市版权局作者: [美]史蒂夫·里夫金,弗雷泽·赛特尔译者:邹亚生出版时间:2004年1月导读:这是一个创新的时代,没有创新就意味着萎缩甚至灭亡。创新所需要专一和坚定的决心,需要挖掘、储存和聚集已有的优秀创意。借用一个已有的创意不失为明智之举,只要你对它加以改造、整合或变通。本书详细地介绍了各种创意方法。