摘要：狂草发轫于魏晋而盛于唐。颠张受王献之别开生面的“一笔书”启发，独辟狂草一途。盛唐怀素以狂继颠，把中国书法艺术推到最自由、最写意的巅峰。自唐以来，在狂草一路有所建树者寥寥，黄山谷用笔上的程式化有损自然；徐青藤霸悍气盛；傅青主折绕怪异，画蛇添足；王觉斯的巨长条幅连绵有余，大气不足。至当代以狂草名世者亦屈指可数。或病于“连”，没有“势”；或长于“做”，缺少“写”；或重于“雄”，失之“野”。而聂成文先生以其高古豪迈、气势恢宏、憾人心魄的“聂氏狂草”艺术成就，独树一帜，为书坛所关注。

摘要：傅山初名鼎臣，后改名山；字青竹，后改为青主。其字号颇多，计有仁仲、公他、公它、真山、朱衣道人、朱衣道士、五峰道人、龙池道人、石道人、侨黄真山、侨黄老人、松侨老人、青羊庵主、丹崖翁、丹崖子、啬庐、观化翁等达七十多种，这些“字号”无不体现了他的经历、思想和个性。

摘要：《我住长江头》是中国近代著名作曲家青主采用北宋著名词人李之仪的《卜算子我住长江头》为歌词谱曲的一首古诗词艺术歌曲。自青主谱曲以来,演唱过此曲的歌唱家举不胜举,其中以黎信昌和石倚洁两位歌唱家的演唱最有特色。在吐字咬字方面,黎版归韵巧妙,石版似紧实松;歌曲处理方面,黎版黎版平稳舒缓,石版起伏激情;情感表达方面,黎版深情向往,石版浓烈无奈。

摘要：在我国近现代音乐史上,青主是一位重要的音乐学家、作曲家,也是一位美学家。他为数不多的音乐创作至今为人们所称道,他的美学思想在学术界一直争议不断。本文主要对青主各个时期的音乐美学方面的研究进行归纳梳理总结,并且深入本源调查各时期出现对青主研究及其产生这种研究的原因。

摘要：《我住长江头》由青主谱曲,歌词取自李之仪的《卜算子·我住长江头》。歌曲旋律与伴奏相互交融,民族韵味浓厚,极具艺术感染力。张权演唱的《我住长江头》深情独特,以其合理的气息运用、严谨规范的咬字吐字以及细腻的情感处理将歌曲的意境表达得极其准确。

摘要：《卜算子·我住长江头》是宋代词人李之仪的作品,是一阕歌颂坚贞爱情的恋歌,曲作者青主是我国近现代著名作曲家。他谱曲的作品声乐作品《我住长江头》成为众多歌唱家演唱曲目,其中以范竞马和石倚洁版本的本最为经典。范竞马的演唱情感深沉,悠扬动听,而石倚洁版本则采用较高音调演唱,旋律音调激昂,情感宣泄强烈。

摘要：从已知最早的龚望书法墨迹来看,先生二十六岁时已有“四宁草堂”的斋号,并一直沿用至晚年。取名“四宁”,语出明代傅山论书语“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁率真毋安排”。先生平生斋号甚多,独此可见其艺术追求。

摘要：青主的《我住长江头》是一首经典的艺术歌曲。该作品以宋代李之仪的《卜算子·我住长江头》为歌词,许多著名的歌唱家都演绎过这首歌曲,其中以廖昌永和张立萍两位歌唱家的演唱版本最具代表性。从气息共鸣来看,廖版饱满开阔,张版浑厚连贯;从咬字吐字来看,廖版字正腔圆,张版字轻腔重;从情感表现来看,廖版深情寂寥,张版悲愤伤感。

摘要：在我国近代音乐美学思想方面,拥有着众多的人才,其中影响力最为广泛的便是青主,他对我国近代音乐家的影响是很远的。本文主要研究了青主音乐美学思想的表现主义实质,首先介绍了西方表现主义的概况,其次分析了青主音乐美学思想的表现主义概况,最后探讨了青主音乐美学思想的表现主义实质,旨在客观地评价青主音乐美学思想,并推动我国音乐健康、持续发展。

摘要：本文就我国艺术歌曲的代表作之一的《我住长江头》,结合当下一些认识误区进行有针对性的再分析。指出,不能过于依赖青主的美学观来分析该歌,该歌不只是针对女性演唱写的歌曲。在词曲结合方面,由于过于追求形式化而出现倒字现象,处理时应运用小三度作倚音做上滑来正声。