摘要：近年来，随着国产电视剧产业化进程的加快，电视剧受众市场日益细分，电视剧类型化创作趋势也日渐明显。类型化是电视剧艺术和电视剧市场发展到一定阶段之后走向成熟与完善的重要标志。然而作为一种艺术生产，电视剧类型化的悖论在于它既标识了电视剧艺术和市场的成熟和完善，同时在这一过程中又要竭力避免程式化、雷同化及其因此而使观众产生的审美疲劳。

摘要：韩国青春偶像剧是韩流文化的主要代表之一，《我叫金三顺》《来自星星的你》《太阳的后裔》等诸多“现象级”韩国青春偶像剧在中国的成功传播，主要得益于韩国电视制作者在全球化语境中的范式创新和文化创意，将自己的创意用于制播后将其传播到全球各个角落.

摘要：主持人：2007年3月，中央电视台综合频道在黄金时段播出电视连续剧《恰同学少年》，反响非常强烈，刚播出五集，收视率就达到了5．26％，单期收视率达到9．86％。今天我们将通过对这部剧的分析，探讨重大革命历史题材作品的创新，总结收视特点和创作规律。请问嘉娜导演，当时怎么想到拍这种题材的电视剧的？

摘要：中国青春偶像剧经过十多年的发展,已经逐渐走向成熟,成为中国电视剧重要类型之一。它与中国文化语境结合,形成了各种各样具有中国特色的亚类型。它与中国青少年青春期接受心理互动,形成了与之相适应的叙事主题模式、偶像明星的演员配置模式和时尚漂亮的声画效果。

摘要：近年来,韩国偶像剧深受中国观众的关注和喜爱。同样作为在本土化的基础上效仿日本偶像剧的产物,创作的起步时间也基本相同,韩国偶像剧在剧作机制、制作方式、角色包装等各环节开掘了自己的特点,日渐形成自己的品牌,持续创作出引人关注的作品。它的成功引发着我们对这一创作类型的思考,在本文中,笔者试图从主题风格、故事写作、导演表演、视听语言等重要的创作环节对中韩两国青春偶像剧进行简要分析比较,以期对我国的偶像剧创作有所借鉴。

摘要：2004年初,刚刚摆脱官司纠缠的刘晓庆开拍'偶像剧'的消息就被媒体关注,应和着颇为兴盛的青春偶像剧潮流,电视剧的娱乐走向更为显要突出.

摘要：一、"青春偶像剧"在中国的发起及其现状"青春偶像剧"的提法早在上个世纪末就已经出现了.1998年制作的电视连续剧就打出了"中国第一部青春偶像剧"的旗号.尽管对这部片子的褒贬不一,许多批评集中在"日剧克隆大拼盘"和演员模仿性的表演上,但是该剧的制作手法和创作理念在当时的电视剧创作中无疑是具有变革性意义的,即它第一次强调了"包装"的重要性,并将这一理念进行到底.换句话说,它打破了以情节、故事和表演取胜的创作传统,抓住了"形式"的卖点,并且在"形式"的追求上下足了功夫(包括"偶像剧"概念的提出,从香港聘请造型师,MTV和广告式的剪辑手法,灯光和取景的考究,镜头语言的大胆运用等).而在当时的电视剧制作中,"形式"的作用还未被充分开掘.它真正地将"青春偶像剧"的概念引入了当时的中国电视圈,并一举捧红了包括李亚鹏、徐静蕾、王学兵等在内的偶像明星.至今,这部电视剧仍是许多人心目中坚不可摧的"中国青春偶像剧"的开山之作.

摘要：中国青春偶像剧包括大陆、台湾、香港青春偶像剧.最近几年中国青春偶像剧虽然取得了一些成果,、、、、、等引起人们的关注,但与日本、韩国青春偶像剧相比,还存在一些差距,需要大力发展.

摘要：上世纪90年代末至新世纪,在、等一批韩国青春偶像剧和台湾青春剧以席卷之势风靡内地市场,并顺利抢滩全国各家电视台收视高峰的形势下,国内众多影视制作公司也慢慢抬头,创作出、、等一批尚处于摸索状态的'准青春偶像剧',欲与日韩剧'试比高'.