摘要：从“通俗唱法”到“流行唱法”,“青歌赛”对内地流行乐的称谓改变实际表现了艺术体制与声音本体间的关系。通过对听觉文化中声音本体论转向的讨论,可以看出两者间的交互作用使得声音本体不断向新的阶段跃进。通俗唱法的设置实际是艺术体制对舶来的流行乐本体的改变,暂时剥离其抒情特质而又形成新的喊唱传统。但声音本体固有的抒情特征使其在新的社会条件能够得以回归,而艺术体制构建出的喊唱传统亦成为内地流行乐的本体特征。这使得当下内地流行乐成为自由抒情与喊唱偏好的混杂体。

摘要：刚闭幕的CCTV青歌赛已过三十而立，成绩上讲，应该说越办越成熟。近些年青歌赛出新很多、改革很大，从原生态唱法的引入，到合唱比赛的增加，不断有新的变化，带出新的看点。现在，又从原生态、合唱的进入回归到三种唱法、独唱比赛的起点，绕了个大圈。在众声喧哗的不同意见中，完成了一个多数人意料不到的循环。抬眼一望，早先的观众逐渐进入老年，早先的选手不少坐在评委席上，早先的新歌变为规定曲目，早先的演播厅已是多媒体景观。

摘要：刚闭幕的CCTV青歌赛已过三十而立，成绩上讲，应该说越办越成熟。近些年青歌赛出新很多、改革很大，从原生态唱法的引入，到合唱比赛的增加，不断有新的变化，带出新的看点。现在，又从原生态、合唱的进入回归到三种唱法、独唱比赛的起点，

摘要：主持传播和主持艺术是学界研究主持人理论的两大切入点。前者是基于传播学的原理，对主持人”传播者”和“把关人”的角色定位进行梳理；后者则对主持人的“职业智略“进行理论上的分析。作为在工作一线实践了十余年、主持了四届“青歌赛”的电视节目主持人．笔者认为，寓有效传播于主持艺术．运用语言和非语言艺术去建构传播能力．实现有效沟通，应该是主持人追求的最高境界。

摘要：在现代社会,大众传媒对于艺术的发展和艺术生态平衡的调节起着非常重要的作用。作为国内最具影响力的大众传媒,CCTV更是我国引导文艺风潮的风向标。本文从对历届"CCTV青年歌手电视大奖赛"(后简称"青歌赛")的分析入手,分析其各个阶段的主要特征及其对于我国当代声乐艺术发展的重要影响。

摘要：品牌是电视节目的生命。当今社会，随着人民群众精神文化需求水平的日益提高和市场竞争的不断加剧，如何打造与保持品牌，几乎成了所有电视从业者所共同关注和思考的迫切问题。针对一个公认成功的品牌节目进行剖析梳理与经验归纳，对电视内容与形式的创新发展具有十分重要的当下意义。拥有数以亿计观众的“中央电视台青年歌手电视大奖赛”（以下简称“青歌赛”）经过30年的发展，现己成为我国水准最高、口碑最好、影响最大的电视声乐赛事品牌。

摘要：创办于1984年的中央电视台全国青年歌手电视大奖赛(以下简称"青歌赛"),经过30年的实践,已经成为弘扬民族艺术、引领和推动中国声乐事业发展的重要平台。8月13日,由人民日报社、光明日报社、中央电视台、中国音协主办,中央电视台大型节目中心和发展研究中心承办的"坚守与创新——中央电视台青歌赛30年大型研讨会"在北京举行,与会专家梳理青歌赛30年的历程,并就传统原创文艺的创新与突破、综艺节目的雅和俗等展开研讨。

摘要：毋庸置疑,青歌赛已经成为当今人们生活中不可或缺的文化大餐。创办于1984年的CCTV青年歌手电视大奖赛,是我国首个国家级电视声乐权威赛事,到今年已经举办了14届。经过26年的实践和不断改革与创新,该赛事已经成为弘扬民族艺术、普及音乐知识、发现和推出声乐人才、引领和推动我国声乐事业发展的重要平台。

摘要：本文以第十四届CCTV全国青年歌手电视大奖赛原生态唱法金奖获得者——"撒叶儿嗬"组合为关注对象,通过对原生场域中的"撒叶儿嗬"(跳丧鼓)与舞台上的表演相比较,从曲目使用、展演方式、展演目的等方面的变化说明了舞台上的"撒叶儿嗬"是去禁忌化、去仪式化后娱乐化、歌舞化的表演,舞台上展演的形式并非是非物质文化遗产所要保护的对象。本文在此基础上探讨了以青歌赛为代表的"舞台上的原生态"对于"原生场域原生态"以及音乐生活的影响,并认为舞台上的"原生态"有其存在的意义,进而认为对于有益于原生态生存发展的多种形式的原生态"舞台"应该持宽容态度。

摘要：本文通过自己对于原生态民歌的认识,央视青年歌手电视大奖赛对原生态民歌的影响,文化传媒、专业机构对原生态民歌的促进作用,以及对如何保护、传承与发扬原生态民歌提出一些看法。