摘要：青白瓷刻花工艺中青白釉所产生的深浅不一的浓淡色调变化,对比呈现的层次感,让青白瓷刻花装饰艺术更加丰富、灵动。以青白釉料黏度调节实验为切入点,利用釉层厚薄来控制釉色的浓淡,再结合简洁的器型、简练的纹饰以及釉面的质感,从视觉上呈现出釉色的浓淡之美。同时,把传统与现代相承接,设计与艺术相结合,探索了青白釉浓淡现代艺术效果。

摘要：瓷枕始于隋,最初作为明器是殉葬的冥枕。河南安阳隋开皇十五年(595)张盛夫妇合葬墓出土的长方形瓷枕模型,是目前已知考古出土最早的瓷枕实物。到了两宋及金、元时期,瓷枕的烧造进入繁荣期,产地遍及南北,纹饰多样,造型丰富。装饰技法上,刻、划、剔、印、堆塑等技法被广泛应用,极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。当时较为流行的有几何形枕、兽形枕、箱形枕、人物形枕等,造型精巧,制作细腻。

摘要：本文通过梳理湖南出土元代青花瓷器的资料,并参照其他考古成果,发现元代青花瓷器普遍呈现白釉闪青现象,究其原因是宋代景德镇窑青白釉瓷器的自然延续,并影响至明清时期的青花瓷器,若就其釉彩装饰而言,亦可称之为青白釉瓷器的蓝花装饰。元代青花瓷器的装饰图案具有“随形构图”的创意安排,形成了赏心悦目的创新装饰。澧县窖藏的瓶炉组合,显系“三供”器物,其文化内涵亦值得深入讨论。

摘要：受越秀区博物馆的委托,广州市文物考古研究所承担了越秀区博物馆馆藏陶马、十二生肖羊首俑、双龙青白釉壶、吉州窑酱釉盏、影青小瓶、四系壶和清霁蓝釉开光粉彩花鸟纹瓶共七件陶瓷器的保护修复工作。对七件陶瓷器病害情况进行细致的调查、进行图像采集,依据国家文物局颁布的《陶质彩绘文物保护修复病害与图示》绘制相应的病害图,根据《陶质彩绘文物保护修复方案编写规范》编制规范保护修复方案,对七件陶瓷器的科学、艺术、历史价值内涵揭示和认知的基础上制定加固、清洗、粘接、封护、补全的保护修复步骤。保护修复中将科学的保护方法与传统的修复技术相结合,同时按照《陶质彩绘文物保护修复档案记录规范》要求将保护修复的全过程做记录。成功地保护了病害严重的七件陶瓷器,恢复了它们原有的风貌,使其历史、艺术价值得以充分体现。

摘要：天目窑坐落于杭州市临安区天目山山区,天目窑始于北宋,盛于南宋,衰于元初,距今已有千年历史。天目窑的保护、恢复离不开传承,但创新也非常重要。艺术创作不能脱离生活,只有用现代人的生活和审美,结合古天目窑的文化元素烧制“新天目窑”,才能把天目窑传承下去。天目窑尤以黑釉“天目盏”而闻名天下,但天目盏并不是天目窑的全部,天目窑既烧青白瓷又兼烧黑釉瓷,青白瓷为主,黑釉瓷次之,恢复天目窑应该恢复它的多样性。学会欣赏青白釉和其它器型的美,不能仅局限于“天目盏”。

摘要：朱炳仁铜幸福花开茶礼幸福花开,只是听名字,都让人心生暖意,厚重的器物深藏着一份温和与陈韵。铜壶依据清代雍正时期“粉彩花卉纹提梁壶”设计而成,型如杏子,玲珑精巧。与壶搭配的莲花型壶承,以宋代器型“青白釉划花莲花纹注碗”为设计灵感,形制优雅,似盛放的花朵。搭配两只白瓷杯,整个茶席看上去既有古意,又充满美感。