摘要：文章通过以电影《图雅的婚事》作为个案分析,论述电影创作中导演应适当注意的话语意图和充分运用电影化本质的创作原则。

摘要：是枝裕和是非戏剧化叙事风格的代表导演之一,电影作品广受好评。本文以是枝裕和的五部电影《奇迹》《无人知晓》《步履不停》《海街日记》《小偷家族》为研究对象,以电影叙事学中热奈特的时间顺序理论为依据,运用阐释学的研究方法,着重分析是枝裕和独特的非戏剧化叙事风格。本文通过研究是枝裕和作品的生活流叙事方式、叙事时间、叙事空间和影像符码,解读其背后蕴藏的对家庭和生命真实性的展现和对社会现实的关注。是枝裕和将模式化的叙事结构转化成生活化叙事结构,对纪录式电影的拍摄有非常重要的指导意义。

摘要：作为深受国际瞩目的新一代日本动画导演的代表性作者,新海诚的绝大部分作品都因对电影市场以及观众心态的准确把握而享有盛誉。《你的名字。》是他的最新作品,也是能很好地彰显其个人创作风格的重要代表。在这部作品中,新海诚很好地展现了其掌控商业题材与把控当下观众心理的能力。他以精致的影像呈现、高度还原真实的场景与建筑空间的设计、非戏剧化的商业电影创作策略,一步步把自己推向动画创作的至高舞台。

摘要：本文从叙事学的角度分析毛姆的小说《月亮与六便士》和《寻欢作乐》,认为作品中的叙述者"我",兼有戏剧化与非戏剧化的双重身份,并执行着作品人物和叙述者两种不同的功能,从而达到戏剧化叙述效果和非戏剧化叙述效果。由于叙述者与作者对作品主人公持有不同的态度,他们在价值观、理智和情感方面便形成了一定的审美距离。这便是本文所讨论的作者与叙述者之间的距离艺术。

摘要：影片《秋刀鱼之味》完成于1962年11月,时隔一年1963年12月12日小津导演在他60岁生日那天离开了人世,《秋刀鱼之味》终成为小津安二郎先生的绝笔之作,本片也是小津电影生涯中的集大成之作,对于研究小津安二郎导演来说这部作品可能有着更为非同寻常的意义,国内可见的小津研究中多侧重于小津电影镜头语言的分析,本文抛开视听语言不谈而从影片剧作角度入手,对该片剧作运用的重要元素进行聚焦剖析。

摘要：本文联系巴赞、爱森斯坦人的电影理论,从视点、镜头关系、电影语言、叙事风格等角度,对蒙古电影《小黄狗的窝》进行了一次概要分析,最后认为:《小黄狗的窝》是一部与主流商业电影风格迥异、具有民族电影倾向的现实主义电影杰作。《小黄狗的窝》的叙事策略既不是商业的,也不是蒙太奇的,其意义来源于镜头所展示的客观内容:揭示而非表现现实!《小黄狗的窝》无论从电影语言的创造性还是从艺术创作的无功利性方面,对于力图形成自己电影民族风格的中国电影均具有较好的启示价值。

摘要：“现代性”是一个纷争的理论领域。从概念所涵括的范围来说，它包含了哲学、政治学、社会学、文学、艺术学等诸多领域；从时间跨度上来说，从18世纪后期开始，它“就已成了‘哲学’讨论的主题”；啾空间的广度而言。对现代性问题的关注与争论，也涉及了世界各个国家。在我国，大约从20世纪90年代中期以来，“现代性”概念逐渐形成讨论的热点。