摘要：非自然叙事学以"反摹仿叙事"为研究对象,以建构"非自然叙事诗学"为终极目标,近年来发展势头猛进,成长为一支与女性主义叙事学、修辞叙事学、认知叙事学等比肩齐名的后经典叙事学派。本文在梳理"非自然叙事"多重定义的同时,重点阐述三个论题:一、非自然叙事的"非自然性";二、非自然叙事的阐释路径;三、非自然叙事研究的意义与启发价值。在此基础上,文章尝试性地提出非自然叙事学未来研究的若干建议与方向,以期为学界在该课题上的进一步探讨提供有益的参照。

摘要：电影中的跨层叙述可分自然跨层、类自然跨层、非自然跨层三种。其中非自然跨层是非自然的、超验的,甚至违反逻辑性或时间性—这违背了叙事的惯例与规约,产生了跨层悖论。跨层悖论的生成与接受缘于:创作中引入自我与超现实元素的吸引力、虚构的自由与特权、文艺传统、怀疑与悖论悬置、认知自然化等。作品中的悖论式跨层,提醒我们反思模仿思维、理性思维、逻辑自洽的有限性与适用性,且经由此打开了激发蓬勃想象力的可能世界和非自然世界。

摘要：德国当代著名剧作家海纳·米勒的《哈姆雷特机器》通过对经典戏剧的反叛,探索新的戏剧形式。剧中的哈姆雷特和奥菲丽雅是由拼贴角色构成的非自然的叙述者。这部戏通过自我暴露表演过程、违反自然规律的行动以及反叙述等异于常规戏剧的方式,构成叙述进程。从叙述者、叙述进程、叙述结局三方面剖析《哈姆雷特机器》的非自然叙事表征,同时结合对罗伯特·威尔逊执导的舞台演出的阐释,有助于理解这部剧的价值内涵。该剧用混乱的形式表达了摧毁的主题,把读者从对社会历史不假思索的接受、对被损害者习以为常的漠视中唤醒。

摘要：《纵横交错的世界》是英国作家阿莉·史密斯的一部后现代新锐之作,小说中非线性的时间结构、不稳定的叙述视角、叙述声音和独特的互文性建构等后现代叙述策略,无不体现出其反模仿和非规约的"非自然"叙事特点。本文通过非自然叙事理论,从叙述时间、叙述视角以及虚构性层面分析这部小说叙事结构中的非自然元素,以此来解读这部后现代作品独特的叙事和艺术思想,进而得出非自然叙事与自然叙事之间存在辩证性,与后现代文本本质上存在共通性的结论。

摘要：网络穿越剧独特的叙事效果源于想象机制上的非自然叙事,这是其区别于科幻作品的核心要素。反摹仿是非自然叙事的本质原则,它不以真实世界的经验体验为叙事框架,公然背离传统叙事所追求的真实性目标,描述一些不可能发生的事情。网络穿越剧的创作是在非自然叙事的反摹仿原则指导下所进行的叙事实践,作为非自然叙事元叙事模式的“穿越”以梦、重生为独特的穿越机制,通过现代元素在异质时空的历史呈现,以及第一人称叙述的越界叙事,兼或通过个体、家庭、社会层面的女性主义想象,为人们建构了一个个短暂逃离现实生活的异质时空,帮助人们社会身份重建理想的想象性实现。非自然叙事是网络穿越剧独特的叙事机制,但目前研究与创作对该机制的考察和探索严重不足。年代穿越剧中的“反思”范式与推理穿越剧中的“游戏”范式,或是网络穿越剧未来发展的路径与可能性面向之一。

摘要：美国作家苏珊·桑塔格的短篇小说《假人》是对名著《弗兰肯斯坦》的颠覆性改写,作者利用非自然叙事技巧成功构建出一个不可能的故事世界。本文借助非自然叙事理论讨论了小说中非自然的人物、情节和情感,探究了小说的反摹仿、循环复制和新感受力的艺术特征及其蕴含的深刻人文和艺术思想。

摘要：作为一种特殊媒介,动漫小说以插图和文字并置或只有插图的独特叙述方式正越来越引起中外学者们的关注。通常,它大多以物理上不可能世界或逻辑上不可能场景构成动漫小说中非自然叙事的独特本质属性,并在实践中巧妙地应用、显现这样的特性,以期达到和产生动漫小说奇异、梦幻的意境效果。研究这些特征,可以很好地揭示读者疏离的故事世界,熟习相关语境下极端的叙述手段,最终厘清构成动漫小说这些非自然叙述手法的路径、脉络及其通道。

摘要：进入新世纪之后,"非自然叙事学"以异常迅猛的火热态势向前发展,在叙事诗学与叙事批评实践层面皆取得了诸多重要的研究成果,引发国际叙事学界的普遍关注。本文试图从四个层面考察这一新兴后经典叙事学派的核心命题和主要特征:第一,在概念层面上辨析"非自然叙事"、"后现代叙事"、"非自然叙事学";第二,在理论框架层面上讨论非自然叙事研究之于当代叙事理论的丰富和拓展;第三,在研究对象层面上审视跨文类和跨媒介的非自然叙事;第四,在方法论层面上探究非自然叙事的阐释路径。

摘要：唐·德里罗的小说《人体艺术家》是部典型的非自然叙事文本,值得从叙事学的角度来研究其创伤主题。出于这一原因,本文分析了小说作者在文中所使用的4种非自然叙事特征,即非自然人物、非自然叙事事件与场景、非自然时间和非自然叙事声音。分析展示,正是这4种非自然叙事特征加深了不可言说的创伤和创伤记忆。

摘要：“非自然叙事”理论兴起于二十一世纪初,作为一种尚在理论建构阶段的叙事学理论思潮,它表达了对已有叙事学传统的深刻不满——特别是传统叙事学墨守“模仿”为根基、片面强调“自然规约”和“现实主义参数”、无力应对新的创作现实却无妨通过概念泛化的方式一再予以调和、混淆的做法。“非自然叙事”理论则直接将眼光投向了那些不符传统而被理论标签化弃置为“反规约”“怪异”的文学叙事类作品,并据此初步发展了其根基性的叙事理论基础概念群和分析路径,以作为分析叙事手法结构形式以及所对应的叙事作品内容的阐释策略和方法。作为新生的且颇具价值的理论,“非自然叙事”需要被理解、正视,当然,它也需要接受必要的审视与评估。