摘要：“非虚构小说”从命名上颠覆了小说的虚构本质,但在叙事模式上却呈现出典型虚构小说的文体特点。围绕这种跨界式的写作,学界一直争议不断,其中的核心问题在于非虚构小说如何以叙事的“虚构性”表达其主张的“真实”。“不可靠叙述”作为虚构叙事作品的一种重要叙述技巧,不仅营造了曲意幽深的艺术效果,而且体现了文本阐释的开放性、复杂性和多样性。非虚构小说的不可靠叙述从文本内的作者意图、文本外的读者接受和历史化语境三个层面分析了非虚构小说叙事“不可靠”与“真实”之间的关系。“非虚构”指涉的“真实”是立足于客观真实基础的艺术真实,它不仅包括了叙述真实、情感真实、历史真实等多个纬度,同时也是一种将不同历史背景下社会、思想、经济、政治等因素纳入文学真实问题考量的辨证思维方式。

摘要：非虚构，指描写真人真事，而其成为小说，却意味着在传统的新闻报道领域里引进了小说的艺术技巧，使作品富有引入入胜的新的魅力。“非虚构小说”是1996年由于蜚声欧美文坛的美国作家特普门·卡波蒂《血案》一书的出版而闻名。《血案》并非新闻报道。卡波蒂也不屑以新闻记者自居；相反，他宣称自己发明了一种新的文学样武——“非虚构小说”。说它具有艺术魅力，是因为一群记者以“非虚构”的方式，在传统的人物特写和消忠报道中应用诗歌的灵动、散文的飘逸、戏剧的冲突和小说的巧合，

摘要：彼得·海斯勒"中国三部曲"在中外皆获得良好的传播效果,其获得广泛认同的深层机制值得探析。从读者评论出发,究其深层原因可知,其故事文本中有很多引发认同的机制设置:首先,作为外国人,其题材选取和视角呈现上的组合,恰好对国内外不同的读者构成了一种认知差,使得讲述的共通话题"既熟悉又陌生";其次,叙述方式上采取的"第一人称叙述"普通人生活所带来的浸入式体验,能够更加贴近中国日常生活;最后,作者对讲述事件探究式的评价建立在同理心的基础之上,由此故事得以冲破文化的藩篱最终获得较为普遍的认同。这些为讲好中国故事、传播良好的中国国际形象提供了另一种路径。

摘要：诺曼·海勒是美国著名的文学家,他在非虚构小说的创作上有着很大的成就,并因此获得了两次普利策奖。本文从诺曼·海勒非虚构小说中反射事实的客观表述、消解真实的表述技巧和自传色彩的艺术表达三个方面,对其非虚构小说的创作特征进行研究。

摘要：非虚构小说的出现具有深厚的历史背景。本文以《一场美国梦》和《鹿苑》两个文本为例证,探讨了非虚构小说在解读历史方面所采用的文本策略,并分析了其存在的现实意义及艺术价值。

摘要：20世纪60年代在美国兴起的新新闻主义或曰"非虚构小说"浪潮以及接踵而来的全球性的纪实小说热,倡导了小说创作"非虚构"即"纪实"的潮流.它对传统小说的创作是一场严重的挑战.纪实小说从其崛起到发展至今充分显示了其强大的生命力和卓越的艺术魅力.

摘要：在一切艺术形态中,真善美三者之间互相联系,尤以真为最基本。艺术作品真实性的价值必须是创作者全力追求的。 小说真实性的价值的实现有诸多手段,新闻化就是其中之一。它大致包括(一)在叙述中借助新闻语言制造新闻真实效果;(二)在体裁上与新闻联姻。它们的全部目的在于实现“真实”的价值。

摘要：非虚构写作特指20世纪60年代在美国兴起的非虚构小说新新闻报道、历史小说等写作样式。1998年，国内的《南方周末》创办“记者观察”版，开始尝试特稿创作，即后来的非虚构写作。2010年，《人民文学》开设“非虚构”专栏，非虚构写作进一步被社会所认知并扩大开来。新媒体时代纸媒衰落，很多报社裁撤了“特稿部”以削减成本。

摘要：60年代的多元文化使美国文坛百花齐放。在此背景下,以诺曼·梅勒和沃尔夫为首的作家们尝试了一种文学新样式———新新闻写作。新新闻写作把新闻事件的真实性和虚构文学的艺术技巧巧妙地结合在一起,使它具有了真实的可靠性、小说的深刻性和诗歌的优美性。

摘要：2015年阿列克西耶维奇获得诺贝尔文学奖,使得人们再度关注俄语文学。同时,在俄罗斯与西方的微妙关系中,阿列克西耶维奇的获奖又被打上了"地缘政治"的痕迹,作家在西方得到的广泛阅读和在俄语世界的少有人知形成鲜明的对比。但是,这并不影响阿列克西耶维奇的文学贡献,她的"苏联写作"系列丛书既是对过去时代的祛魅与忏悔,又是向陀思妥耶夫斯基传统的致敬与续写,而基于口述和谈话的艺术风格极大地增强了其作品的艺术感染力。