摘要：电视传媒产业在过去20年取得了长足发展。该文从双边市场的角度研究了《非诚勿扰》的平台策略,对平台的历史演变、节目设计、平台治理和价格策略进行了全面的分析。在此基础上,侧重考察了《非诚勿扰》的广告投放策略,从收视率、收视群体和广告模式的创新层面加深了电视传媒平台的理解,并对平台策略的未来发展方向给出了建议,认为充分利用网络的交叉效应,设立适当的广告价格和广告投放数量,有效编排广告以期尽量减少广告排斥带来的损耗,是电视媒体应有的策略考量。

摘要：在2010年度,冯小刚电影是最值得关注的文化现象之一。继《唐山大地震》聚焦历史灾难与社会创伤、伦理道德与人类命运等宏大叙事主题之后,冯小刚以《非诚勿扰2》（别名《不省心》）重新回归贺岁喜剧领域。

摘要：时下，翻拍经典名著在影视圈热得发烫。随着2010年中国古典四大名著（李少红版的《红楼梦》、高希希版的《三国》、张纪中版的《西游记》和吴子牛版的《水浒传》）的接踵重拍和相继播出，这股重拍之风达到了巅峰。一时间，电视翻拍话剧（《茶馆》）、翻拍歌剧（《洪湖赤卫队》）、翻拍电影（《永不消失的电波》）等成为一种潮流。先进的拍摄手段、巨大的资金投入、空前迅猛的宣传攻势……这一切既为经典名著如此密集、扎堆地进行重拍带来了便利，但同时也引发了社会舆论的争议与质疑。当然，现在再来探讨该不该重拍经典名著已然没有意义，倒是探寻这股“重拍潮”背后的缘由，关注“创新”在经典重拍过程中的实现方式和效果体现更有价值。

摘要：电影植入式广告在美国已发展至成熟阶段,近年来在中国也得到了迅速发展,逐渐成为社会热点话题。本文简要梳理了中美两国电影植入式广告的发展路径,并以《非诚勿扰》和《变形金刚》为例,通过实证方法比较两部影片植入式广告的使用情况。研究发现,由于发展程度不同,中美电影植入式广告在实际操作层面存在较大差异。

摘要：在传媒市场,节目名称常常发挥着描述、标示和广告等多重功能。与此相应,其使用方式则可划分为描述性使用、标题性使用、商标性使用和商品化运营。对于特定节目名称,其实际的功能固然与使用方式相关,却也并非完全由后者决定。就热播节目而言,其名称即便始终保持标题性使用,亦可能由于观众的联想而获得标示出处的商标功能。在这种情况下,节目名称的保护范围可以相应扩大,而在先相同或者近似商标权利人却不得据此主张商标侵权。否则,节目越成功,制播者被诉的风险越大。由此,商标法沦为成功者的"诅咒",但这绝非立法者的本意。

摘要：2024新年之际,曾经以风格独特的“冯氏喜剧”在内地开创“贺岁档”与“贺岁片”概念的导演冯小刚携新作《非诚勿扰3》(2023)回归,率先开启了2024年春节档的激烈竞争。从商业表现来看,《非诚勿扰》系列有着较为辉煌的“前史”。

摘要：2010年,冯小刚的贺岁电影《非诚勿扰2》面世,继续刮起了贺岁片的大风。而在《非诚勿扰2》当中,出现了许多隐性广告。冯小刚导演是中国较早在影视作品当中插入隐性广告的人。从影片当中看来,插入隐形广告实行电影和广告相结合是一个不错的尝试。本文将通过对《非诚勿扰2》中的广告插入进行探讨,分析广告对电影作品创作的影响。

摘要：男女征婚择偶,并非今人专利,古代征婚同样花样繁多。先秦征婚火辣辣中国式征婚择偶历史悠久。据《史记·五帝本纪》记载:帝尧为女儿娥皇和女英公开征婚,舜被选中,经过三年考验,方得成婚。中国最早的诗歌总集《诗经》中有很多反映青年男女婚恋生活的爱情诗,其中不少就是典型的征婚广告诗。

摘要：本文以江苏卫视《非诚勿扰》节目为分析范本,从女性主义视角出发,运用女性主义理论来分析该节目的结构形式内容,深入挖掘隐藏在《非诚勿扰》节目的"两性主体",及"女性主体"表象下"男性主体"的真实内涵,为当代女性在男权控制更具遮蔽性的时代争取话语权注入新的因素。

摘要：电视相亲节目是真人秀的一种,也是一种新型综合性电视娱乐节目,是规定情景下的真实展现。《非诚勿扰》制作方在拟态环境中代替了真实的现实环境本身,用"规定情景"代替真实情景进行"演出"。