摘要：新一轮创意革命正在发生，程序代码进入核心的创作过程，因而带来了新的品牌表达和互动方式。艺术、文案和代码共同组成互联世界的创意团队。

摘要：创意剧情片的创作者经常会被街坊邻居几句闲言碎语、被畅销书上一段莫名其妙的人生感悟、被旧纸堆里一件毫不起眼的小事、或者自己的灵光一闪引起创作的冲动,因着这星星之火,燃起一个美妙的剧本。这种撩人的“星星之火”,我们通常把它叫做“故事的起点”。创作者会围绕这个最让自己激动的点先建立起一组简略的人物关系和一个简单的因果关系，这就是一个“故事创意”（和英国电影理论家林格伦的“情节主题”概念类似）。

摘要：“创意瀑布流”是筷子科技对自身技术“改编”广告内容效果直观展示给外界的形象比喻。经过筷子科技掌握的名为程序化创意平台的处理，传统广告的单—形象能在瞬间演变出几百上千甚至上万种多变又共通的广告设计，堪比延绵不绝的瀑布。

摘要：7月初,龙玺全球华文广告奖第一次创立的拢合大奖在香港进行了评审。值得注意的是,除了Ambience、Direct、Online、Viral、Mobile Phone、Interactive等分类以外,还特别设立了Ground Breaking项,也就是打破常规的、具有突破性的营销方案。这表明华文广告已经开始把目光注意到新媒体与新营销策略的新型广告模式的推动。

摘要：最近，很多实际发生的案例让人们震惊于AI（人工智能，或称为“机器学习”）一日千里的进步。比如机器学习可以根据对某位画家的作品集的分析来画出与该画家风格一致的作品，且该作品风格相似，手法熟练以至于观众甚至画家们都无法分辨真假。

摘要：电影导演贝尔托鲁奇曾言，“个人是历史的人质”，电影频道出品的电影《太阳开花》所讲述的，正是作为“人质”的苏越明、驹儿等人是如何被“文革”那段疯狂历史所劫持和抗争的故事：尽管革命风暴打压着他们的音乐才华，剥夺了他们的至亲至爱，但他们依然凭借着自己的艺术热情和对人性光辉的坚守，在时代洪流中幸存下来，最终取得了成功。从文化研究的角度看，这部影片涉及了艺术与权力、革命与情感、历史叙事与意识形态等方面的重要命题，值得探讨，因此，本文将尝试从这三个角度展开对影片内容的解读。

摘要：近百年来,中国艺术变革的核心是人物画,之所以如此,关键因素是应合社会转型之视觉动员,这显然导致了水墨革命与革命水墨的问题重合。杨之光在水墨人物画方面的实践,恰恰体现了这一重合。此外,在水墨外表之下,杨之光试图在人物画当中贯注一种完整的叙事方式,也是与传统相悖的。这既得益于俄罗斯现实主义绘画之启迪,也和革命的视觉动员密切相关。这充分说明时代与个人之纠结,说明艺术史实际上也呈现了社会的变化。

摘要：西方现代艺术形成于现代社会,对其本质和意义的探讨必须根据艺术在社会中的功能和它对于生活的意义,指责现代艺术为"骗局"的原因就在于忽视了艺术与社会及人的生活的关联,而在封闭的传统美学中定义艺术。现代艺术颠覆了传统艺术的构成法则,形成了碎片化的形象,因而导致了"观念至上"的形态,也因此构成了对传统艺术观念的瓦解。但这就是现代艺术的革命性,现代艺术是一种适合于现代社会的艺术,是构成、理解和参与现代生活的一种艺术。现代艺术也使美学重新获得了生命,使其面向现实生活这一广阔而真实的领域。

摘要：阿里巴巴集团执行副总裁曾鸣认为我们正在面临着第四次革命——“创意革命”。大数据、云计算、人工智能等极大影响着媒介组织的生产传播模式,互联网的巨大变革使得可测量的事物都有被数字取代的趋势,不可测量的事物将拥有更大的发展空间。媒介组织需要通过创新的经营与管理模式顺应时代变化发展的要求。“创意革命”时代下,媒介产业如何更好地将工具理性与价值理性进行结合,从而更好地实现其社会功能、提高其经济效益是此书给予传媒业的一种启示。

摘要：目前，关于古元延安时期婚姻题材的木刻创作，特别是两幅《离婚诉》，已有多篇论文专题讨论。其中，王立民的论文对两幅作品所蕴含的形式语言及观念变化进行了解析；鲁明军则试图将两件作品纳入延安婚姻制度的框架进行审视，提出两件作品的先后创作源于当时婚姻制度及其实践所带来的家庭危机和社会危机，体现为从强调“婚姻自由”向强调“家庭和睦”的转变；